替土地讲出未曾言说的心声
——浪子文清谈新作《土地的眷恋》
专访稿 张晨初
[手机专访]
时间：2026-01-17 15:30
地点：鄂东南阳新县白浪山田埂，手机连线
受访者：浪子文清（本名邓乾安）
采访者：张晨初
（以下文字根据手机录音整理，内容有删节，顺序有调整，标题为编者所加）
开篇:
当城市里的文学讨论还在围绕修辞与技巧时，这里只有虫鸣、风声和屏幕反光。浪子文清的新作《土地的眷恋》正在文学界引发热议，但他选择的“发布会”却是一片旷野。“土地不需要掌声，它只需要被听见。”在这次手机连线的专访中，他撕开了田园牧歌的滤镜，向我们展示了乡愁背后那根坚硬而温暖的骨头——那是我们所有人的精神原乡。
一、写作缘起：把漂泊调成静音，让土地自发声
采访：这首诗在作家网首发后引发评论界广泛关注，大众网两度刊发评论，咸宁日报推出专题诗论，江西商报更以《浪子文清长诗<土地的眷恋>获文学界关注》为题报道，您如何定位这次写作？
浪子文清：谈不上刻意定位，于我而言这就是一次与土地的自然对话。2025年10月，我从外地返乡，夜里睡在周边全是田野的房子里，手机没电，四周只剩虫声，仰头见银河像条裂开的缝，突然懂了——所有离开土地的人，其实都在那条缝里悬着。第二天一早蹲在田埂上，我用圆珠笔在农药包装纸背面写下第一句“风削薄山坡的赭色”，写下去的过程，像把这些年攒的漂泊调成静音，让土地自己发声。
二、结构策略：弃章节模拟垄沟，递进词是深耕刻度
采访：全诗376行不分章，却常现“漫过”“又绿”“再吹”等递进词，读者说像看一场无剪辑长镜头。
浪子文清：我刻意不用章节，是想模拟垄沟的延伸感——一块地不会给你分镜，只给你重复、循环，还有季节性的回声。递进词就是犁沟的刻度，提示读者情绪在深耕，而非横跳。
三、意象选择：写破旧无审美中间商，疤是时间公章
采访：诗中“锈犁”“裂陶”“蛙鸣”被称“有温度的破旧”，您如何把握破旧与审美的边界？
浪子文清：它们本就活在我的生活里。犁头锈到第三年，我搬回老屋当门挡；粗陶瓮裂成八瓣，母亲用它围菜畦。我写它们，没有审美这个中间商，只有使用留下的疤，疤是时间的公章，比博物馆标签更诚实。
四、语言节奏：标点替我留口音，藏住土地的乡音
采访：诗里破折号、省略号高频出现，朗读有顿挫感，这是设计还是本能？
浪子文清：我在外地说方言总被笑腔调太重，干脆让标点替我保留口音。破折号是拖腔，省略号是吞声，括号是侧耳倾听。我想让纸面上的字，带回口传的残喘，毕竟土地的语言从来不是标准普通话。
五、乡愁叙事：从断脐带到成根须，乡愁是双向互抱
采访：评论称您把乡愁写成双向奔赴——土地守望人，人也守望土地。
浪子文清：前半生我把故乡当脐带，总觉得剪断就自由；四十岁后，它反倒把我当根须。写这首诗时，我刻意不用游子作主语，多让我与土地互换：我是它的骨，它是我的肉。主客体打乱后，乡愁就不再是回望，而是互抱。
六、地方与普遍：剥去地域GPS，留攥紧又流失的通感
采访：读者覆盖30省市，有人从未见过稻田，您如何平衡地方经验与普遍情绪？
浪子文清：地方是切口而非围墙。我写鄂东南赭色土，却隐去颜色只留“湿土指缝漏成溪”；写蛙鸣不标季节，只留清亮响亮。细节剥去GPS，剩下的就是通感——谁都有过攥紧又流失的经历，只是介质不同。
七、自我反思：埋反滤镜的刺，土地是生死场非风景
采访：有人担心您的诗被短视频截取，配滤镜成田园治愈快餐，您怎么看？
浪子文清：诗一旦发布，就像谷粒被鸟衔走，落地能否发芽由不得播种人。我只能在文本里埋反滤镜的刺——“浊水漫过枯骨”“霜又添新白”。这些句子不治愈，只提醒大家：土地从不是风景，是生死场。
八、写作方式：手机备忘录攒251条草稿，俯身敲字如向土地鞠躬
采访：网传您蹲在地头两指敲完诗，属实吗？
浪子文清：前半句真，后半句夸张。我常边走边语音转写，再回剪贴板精简，手机备忘录存了251条草稿，最终合成376行。阳光晃得屏幕发黑时，我就用身体给手机打伞，那姿势像弯腰拔草，也像向土地鞠躬。
九、未来计划：著土地三部曲，让眷恋与撕裂对话
采访：下一步会延续乡土主题还是转向其他？
浪子文清：已写完《土地的眷恋》，正在写《土地的谶语》，还计划写《土地的回响》，合称土地三部曲。后两部会更冷峻，写土地征用、污染与撂荒，让眷恋与撕裂对话。我不想把土地塑成圣母，它也会报复、会沉默，我要记录它完整的伦理。
十、致年轻读者：先俯身触泥土之凉，懂土地是所有人公约数
采访：最后请对城市长大的00后说一句话。
浪子文清：先学会俯身——不是为打卡拍照，是让手指触到泥土的凉。你不必热爱土地，只需承认：它是所有人最大的公约数。当你真正俯身，读不读我的诗，都已不重要。
【采访后记】
通话尾声，浪子文清打开摄像头，镜头里是刚收割完的稻茬，天空低垂。他将手机贴向地面，让稻茬截面占满画面：“你看，土地也有年轮，只是它从不炫耀。”
（注：本文已获作者授权发布）