施施然：这是一场温和的革命

  
　　首先感谢虞山当代美术馆、诗人张维筹备的“二十一世纪中国女性诗歌写作暨《中国女诗人诗选》研讨会，感谢王东东教授的学术主持，以及各位诗人、教授、评论家们，作为这本诗选的编者，为你们的到来感到荣幸，也非常期待听到各位的高见。
 
　　《中国女诗人诗选》是由我和诗人海男主编，同时邀请潇潇、安琪、戴潍娜、金铃子、横行胭脂、谭畅、冯娜、颜艾琳等实力女诗人共同选编，由长江文艺出版社出版发行。目前已顺利出版了2017和2018年两卷，反响很好，得到了许多诗人、评论家、读者的赞许和支持。他们认为选入的女诗人更加全面而又有代表性，客观而权威。我想，这是因为这本诗选的编委构成比较合理，并且相对来讲，她们也比较超脱。
 
　　关于这本诗选，我在前言中谈到过一些。在具体介绍它之前，先来谈一下我的写作。自2009年至今，我的诗歌写作进入到第十年，在这期间，我先后出版了4本诗集，主要作品有《走在民国的街道上》和《唯有黑暗使灵魂溢出》等。从第一本诗集《杮子树》里最初的对于情怀的抒发，到把关注的目光投向广阔复杂的外部世界，再到现在的重新回归对内心真实的挖掘，这个过程无疑不是一条清晰的直线，而是一种渐进叠加的过程。尤其近期的写作，更像多棱镜，光学玻璃冷加工，在客观的外部世界与内心之间，通过“思”与“语言”相互折射。
 
　　正如海德格尔所说：“思者道说存在，思服从在的声音。”在写作过程中，我逐渐察觉，即使是在二十一世纪的当下诗歌现场，男性诗人与女性诗人所获取的发展资源与肯定，仍是不对等的。这种不对等并非是文学的，而是隐藏在更深的社会结构与意识形态当中。人们对于女性诗人文本的重要性，以及为此所付出的努力的忽略，几乎是集体无意识的，这其中包括女性诗人自己。而女性大多处在被男性分割之后的狭窄空间里寻求发展，稀少的机会资源又使她们形成同性之间的挤压。这一切究其原因，还是缘于千百年来男女性别身份后面所隐含的不平等的权力关系。因此可以说，《中国女诗人诗选》是女诗人摆脱男性视角后，自己树立起来的批评观。
 
　　即便如此，《中国女诗人诗选》的诞生，与八、九十年代文学界兴起的“女性文学”也完全不是一个性质。她在写作上更追求超越性，既不强调“身体”，也不强调“女性”，当然也不回避；不含有某种强烈对抗的成分，与“我是诗人，而不是女诗人”的理念也并不矛盾；她更像是时代发展进程中女性群体一个觉醒的态度，或发声。是自然而然的必要的生长。是一场温和的革命。因为我们也从来自男性诗人、评论家、学者的赞许与宽容的态度中，感受到了时代的确在进步。
 
　　此书编选，我们采取十位编委定向约稿的办法。不接受投稿，主要是为了保证这本诗选的独立性质。在选入诗人的结构上，年龄跨度从40后到90后，尽量涵盖到当前诗坛上最活跃、最独具特点的实力女诗人（因为版面原因，遗珠之憾总是难以避免，容我们逐渐完善）。两年中我们先后收入了包括王小妮、傅天琳、李琦、海男、娜夜、荣荣、蓝蓝、李南、杜涯、池凌云、路也等写作了三、四十年、甚至是四、五十年、荣获过很多重要奖项的女诗人，她们作为一种引领与对照，我们报以尊敬的态度。不过，这本诗选也并不惟发表得奖为晴雨表，毕竟，我们写诗更是为了追求精神上的超拔。我们也关注一些持续写作但疏于投稿发表的闲云野鹤，她们内外兼修，诗意栖居，行为的古典主义颇具现代性，比如梁小曼、舒羽、郁雯、张何之、吴橘等。另外，在前面重点推荐了彰显独立写作、探索更加深入的宇向、巫昂、春树，以及戴潍娜、杨碧薇、冯娜、玉珍、缎轻轻等青年诗人，她们的诗歌几乎看不到雕琢的痕迹，那是智识与才情由内向外自然迸发所致。此外，还有一位人们可能很少关注到的85后诗人刘厦，她生活在石家庄，患有“先天性脊髓肌萎缩症”，自幼不得不与轮椅为伴，但她凭着坚韧的毅力与悟性，勤奋写作。但即使如此，我把目光投向她仍是因她凝结了独特经验的好文本——我想，任何一位真正的诗人，都并不希望以人们的同情换取关注。
 
　　诗选也是编者与诗者的一种相互确认，在以后的编选中，我们将更加趋向先锋与尖锐也未可知。2018年卷收入最多的仍然是多次出现在重点刊物上的女诗人作品，这个名单很大，需要大家细细去品读。此外，我们也收入了海外及香港、台湾、澳门等地的部分女诗人诗作，用台湾诗人颜艾琳的话说：“都是当下一时之选的女诗人”。或许，我们可以由此了解到这些生活在不同制度下的女性的诗写程度，与她们的心灵镜象。
 
　　2019