藏在文字里的千年守望
——读裴海霞散文集《在额济纳》
作者：杨美清
一、春风拂面，暖意满怀
每个人的心底，总会遇见那么一些人，只需一面，便觉亲切如故，如沐春风；也总有一些文字，只要邂逅，便会心潮翻涌、热泪盈眶。裴海霞老师于我，虽未曾谋面，只读其文字，便已然有种春风拂面、暖意满怀之感。
在此之前，额济纳旗于我而言，不过是标签化的旅游胜地。我只记得秋日里漫天金黄、惊艳世人的胡杨林，记得广袤无垠、苍茫辽阔的戈壁荒漠，记得壮美欢腾、水鸟翩跹的居延海，记得落日熔金、古韵悠悠的黑城子。这些碎片化的景致，构成了我对额济纳全部的印象，单薄而浅显。而裴海霞老师的《在额济纳》，以本土作家、文物专家的赤诚视角，彻底打破了这份单一的地域认知，带我走进了一个全然不同的额济纳。通读全书，我已深深被裴老师渊博的学识功底、细腻温润的文笔、深厚绵长的文化底蕴所折服。
裴老师用质朴真挚的文字，勾勒出额济纳的自然风骨、历史积淀与人间烟火。她没有照搬枯燥的考古报告，也没有罗列生硬的历史典籍，而是凭借自己三十年文物保护工作的亲身经历，将实地见闻、史料考据与人文思考融为一体，把散落的历史碎片串联成完整的文章脉络。将自己所见、所闻、所感融于笔端，景、史、情相融。使我了解到：卅井塞——居延汉代防御体系东侧，几缕炊烟点燃了两千年的黄昏；绿城——居延大地上的千古之谜，一锹下去，掘出来的全是秦砖汉瓦；大同城——王维书写《使至塞上》的地方，终是错过了，城已旧，梦已远；黑城——时光中的守候，亦如往事的烟，西夏的佛塔，依旧在烟波流转处候残阳；驻足于流沙谷地的红庙，落日余晖为这座古老萧瑟的庙宇，镀上了瑰丽而厚重的色彩；弱水——三千年的绵长意蕴，胡杨林——遇见了扎根《诗经》、屹立千年。正是这些有温度、有灵魂的文字，让我跳出了走马观花的游览视角，真正走进了鲜活立体、有血有肉的额济纳，真切感受到作家深埋心底、对故土家园的深沉眷恋。
二、赤诚之心的地域书写
地域书写是这本书最直观的底色，而作家更以赤诚之心，赋予每一处风景独有的生命与力量。她笔下的胡杨林，早已脱离旅游手册里打卡景致的浅层定义，成为扎根大漠、饱含生命力的真切存在。书中详细解读了胡杨称谓的由来：三百年前，植物学家在幼发拉底河岸边发现这种兼具杨树叶与柳树叶的树木，将其命名为幼发拉底杨；早在古地中海从中国古大陆退出之时，胡杨便已扎根中国西部西域沙漠，成为这片戈壁大地最坚韧的生命，也有了“胡杨”这个饱含地域印记的名字。除了胡杨，蜿蜒流淌的弱水河、烟波浩渺的居延海、广袤寂静的戈壁滩等皆在作者笔下拥有了独一无二的神韵。
在作家细腻的笔墨勾勒间，那些斑驳古朴的居延汉简，不再是冰冷的文物，而是开启千年往事的钥匙，诸多尘封千年的动人故事得以重现：跟随文字，邂逅了意大利旅行家马可·波罗，他以欧洲人的独特笔触，记录下西夏黑城的繁华与沧桑；一份黑城出土的《失林婚书》，牵出六百年前，名叫失林的女孩一生凄婉苦难的命运；1973年，考古队在三枚汉简上发现的婢女丽戎被通缉的文书，成为迄今最早的“通缉令”，一段尘封的边塞往事就此浮出水面……正如书中所写：“与汉简故事隔空邂逅的瞬间，时光也变得温婉了。”那些散落在边塞风沙里的细碎往事，虽跨越千年，却依旧感人至深。
三、六重书写特质，见边塞散文的功力与深情
如果说第二部分关注的是“写了什么”，那么接下来不妨看看“怎么写”。从写作风格来看，《在额济纳》读来轻松舒服、意蕴悠长。作者文笔细腻平实、自然流畅，写景、叙事、抒情、议论无缝融合，不刻意雕琢辞藻，不故作深沉呻吟，总能从身边小事、一隅小景入手，以小见大，将深厚的地域文化与真挚的内心感悟，悄悄藏于平实的文字之中。
如这段描写：“弱水天涯的夜晚，远离河岸的怪树林，我见到了用灵魂的余温站成永恒的胡杨。漫天的星星，从寂寥的夜空跌落到酒杯，潜伏在这弱水流不到的角落里。在反反复复的轮回中，在生与死的转角处，胡杨满是沟壑的身躯，战战兢兢地活着，为生，为活，不惆怅，不诉离殇，就那么站着，成就着大漠红尘中的三千载的守望。”更是将文字功底与人文情怀展现得淋漓尽致，它以弱水、怪树林、胡杨为核心意象，将额济纳的地域特质与生命哲思完美融合，意境苍凉雄浑，情感克制而深沉，是教科书般的边塞抒情散文。
（一）意象营造——地域符号与精神图腾的交融。
1.开篇以“弱水天涯”定调，既点明额济纳的地理坐标（弱水即黑河），又用“天涯”赋予空间苍茫、辽远、孤寂的文学色彩，奠定全篇苍凉的基调。
2.“远离河岸的怪树林”是胡杨死后的形态，作者却写它“用灵魂的余温站成永恒”，将枯寂的死木转化为有灵魂、有温度的生命载体，打破生死界限，让胡杨从自然景观升华为精神图腾。
3.“星星跌落酒杯”是极富浪漫与诗意的通感写法。大漠本是清冷、空旷，甚至是孤寂的，但作者把漫天星河（视觉）收进了酒杯（触觉）。“跌落”这个动词，把苍穹的大落差变成了落入酒杯的亲近感。让读者感受到：在孤独的大西北，诗人依然能捕捉到生活的诗意，苍凉中透着傲骨。这种以小景衬大境的写法，更使大漠寂寥多了一丝人间的烟火与醉意。
（二）语言风格——凝练克制，刚柔并济。用词精准且具有画面张力。
1.“沟壑的身躯”“战战兢兢地活着”，既写出胡杨饱经风沙的沧桑形态，又赋予其小心翼翼、顽强求生的生命质感。
2. 动词的锤炼。“跌”：星星本应悬挂，却用“跌”，写出了那种突如其来的、带着分量感的坠落，有一种惊鸿一瞥的动态美。“潜伏”：写星星不是挂在角落，而是“潜伏”，赋予了星空一种神秘感、故事感。
（三）句式长短交错，节奏沉稳。
1. 短句：“不惆怅，不诉离殇。”读来富有节奏感，这七个字像锤子一样敲在心上。短句带来的是决断力和沉默。在大漠这种不需要语言的环境里，胡杨的沉默就是最有力的语言，干脆利落。
2. 长句：“在反反复复的轮回中，在生与死的转角处……”长句铺陈了时间的漫长和轮回的复杂，读来有一种呼吸的沉重感，正对应了胡杨三千年的厚重历史。
（四）动静相生。夜空、星辰、弱水是静，“跌落”、“站着”是动，死寂的荒漠因动而有了生命活力。
（五）写景、叙事、抒情、议论自然相融，于细微处见功力，于平淡中显深情。
1.“夜色弱水、怪树林、星空落杯、弱水流隅”是写景，画面感很强。
2.“我见到了用灵魂的余温站成永恒的胡杨”是叙事，以第一人称视角，把读者带入现场。
3.“用灵魂的余温”“不惆怅”是抒情，情感瞬间从景物中流淌出来，自然而不刻意。
4.“为生，为活，不惆怅，不诉离殇，就那么站着，成就着大漠红尘中的三千载的守望。”这是作者的思考、谈生命的价值，是议论。
（六）情感表达含蓄深沉，余味悠长。作者没有直白歌颂胡杨，而是以旁观者视角，在夜晚、酒杯、角落的细微场景里，静静凝视胡杨。情感内敛不张扬，没有大悲大喜，却在“灵魂余温”“不诉离殇”的表述中，藏着对生命韧性最深的敬意，让大漠的苍凉生出了温暖与力量。
四、温度、深度、情怀
一部《在额济纳》，半部边疆沧桑史。很庆幸能遇见这样一部有温度、有深度、有情怀的作品，遇见这样直击心灵的文字。我感佩作者三十年如一日，扎根边疆文物保护工作的执着坚守；感佩其扎实深厚、行云流水的文学功底；更感佩其对边疆、对家乡阿拉善、对额济纳这片土地，融入骨血的深情厚意。正是这份不忘初心的坚守、赤诚滚烫的热爱与深耕文化的执着，才让我们得以跨越千里，读懂美丽额济纳背后的历史底蕴与沧桑岁月。
同时，这本书也让我对历史文化散文的创作有了全新的认知：书写历史，既要守住史实严谨的内核，也要赋予文字温情的力量，既要还原历史本真，也要传递人文情怀。往后，《在额济纳》定会成为我反复品读的案头之作，深耕文字、永怀对边疆的热爱，坚守对文学艺术的追求。
作者简介：杨美清，高级教师。内蒙古文艺评论家协会、阿拉善盟作家协会、阿拉善盟文艺评论家协会会员。
（注：来稿已获作者授权发布）