当代诗歌创作中的对话性呈现

当代诗歌创作中的对话性呈现

——以虫虫《三月，我的爱对你说》一诗为例

作者：陈泽亮(安徽)

《三月，我的爱对你说》是一首对话性现代诗。

对话性现代诗也可被称为复调型现代诗。

对话性现代诗起源于巴赫金对话理论的美学思想。

德国的沃夫冈·弗里德里希在其《策兰传》一书中对德国20世纪著名诗人策兰进行介绍时，也谈到了诗歌的对话性。

在当今的中国诗学界，对对话诗的研究较少。

在我看来，到目前为止，对话型诗歌是现代诗歌创作的居高层次。

对话型诗歌对一个读者理解来说较难。

因为它需要打破很熟的创作模式。

我们平时创作所坚守的一般都是独白式视域下的意象式、事象式、语象式等创作模式。

这些独白型创作模式与对话型创作模式是不尽相同的。

对话型诗歌对一个写手操作来说更难。

因为它需要拥有很高的创作理念。

一是需要在文本创作中呈现主体的分裂性。

二是需要在文本创作中呈现声音的复调性。

三是需要在文本创作中呈现表现的戏剧性。

四是需要在文本创作中呈现矛盾的未解性。

五是需要在文本创作中呈现结构的循环性。

六是需要在文本创作中呈现叙述的开放性。

七是需要在文本创作中呈现修辞的矛盾性。

所以，如果我们要想在诗歌创作上再上一层楼，就应该按照当代著名诗人、中国作家协会会员、安徽省诗歌研究会长吴少东先先所提出的“你们现在被AI弄得疑神疑鬼了。还是要多阅读，多接触不同风格的诗歌”要求去做，主动学习不同风格的诗歌、仔细研究不同风格的诗歌、积极创作不同风格的诗歌。

怎么创作对话型诗歌呢？

我认为，诗人虫虫所创作的《三月，我的爱对你说》就是一个很好的范文。

诗人虫虫在《三月，我的爱对你说》这样写道:

融雪在枝桠间滴落时

时针拨动瓷器

你转身，满山的冰裂纹

正沿着釉面攀爬

麻雀啄开第一粒虚词

我咬开一颗青梅

酸涩悬在檐角迟迟未落

你数柳枝时，垂下的弧度

刚好接住我

蜗牛壳深处

藏着你去年折返的潮声

此刻邮差正踩着青苔赶路

而我们的对话长出绒毛

在松针与松针之间

等待发芽

诗人虫虫《三月，我的爱对你说》一诗的对话性体现在哪些方面？

归纳起来，《三月，我的爱对你说》的对话性主要体现在表现的戏剧性、矛盾的未解性、叙述的开放性三个层面。

“融雪在枝桠间滴落时/时针拨动瓷器/你转身，满山的冰裂纹/正沿着釉面攀爬”是对话性诗歌表现的戏剧性。其中的“融雪在枝桠间滴落时”是对话发生的自然空间；“时针拨动瓷器”是对话发生的季节时间；“你转身”是对话发生的刺激行为；“满山的冰裂纹/正沿着釉面攀爬”是对话发生的行为反应。通过对话性诗歌表现的这种戏剧性，作者向我们呈现了情感的受挫感画面。

“麻雀啄开第一粒虚词/ 我咬开一颗青梅/酸涩悬在檐角迟迟未落/你数柳枝时，垂下的弧度/刚好接住我”是对话性诗歌矛盾的未解性。其中的““麻雀啄开第一粒虚词/ 我咬开一颗青梅/酸涩悬在檐角迟迟未落”是对话投下的心理感觉；“你数柳枝时，垂下的弧度/刚好接住我”是对话催生的心理知觉。通过对话性诗歌矛盾的这种未解性，作者向我们呈现了情感的悬空感画面。

“蜗牛壳深处/藏着你去年折返的潮声/此刻邮差正踩着青苔赶路/而我们的对话长出绒毛/在松针与松针之间””是对话性诗歌叙述的开放性。其中的“蜗牛壳深处/藏着你去年折返的潮声/此刻邮差正踩着青苔赶路”是对话的灵魂交流；“而我们的对话长出绒毛/在松针与松针之间/等待发芽”是对话的知音寻觅。通过对话性诗歌叙述的这种开放性，作者向我们呈现了情感的期待感画面。

作者通过对话表现的戏剧性、矛盾的未解性、叙述的开放性三个内容，完成了《三月，我的爱对你说》的形式对话。

评者简介:

陈泽亮，中共党员，中国先秦史研究会与国语双语研究会理事，中国教育发展战略学会会员,安徽省家庭教育研究会会员，安徽省省级家庭教育名师，安徽省教育厅关工委家庭教育五老报告团入库专家，安徽省教育厅关工委中小学家庭教育指导专家，中国诗歌学会会员,安徽省作家协会会员，安徽省文艺评论家协会会员，安徽省网络作家协会会员，安徽省散文家协会会员，安徽省当代诗歌研究会会员。

（注：来稿已获作者授权发布）