一路风景谱心歌
——读常耀宗文艺评论集《心路风景》
作者：温智慧
《心路风景》这部文艺评论集是常耀宗的一部新作，结集出版是艺术总结，也是艺术沉淀，更是艺术家的情怀。
这部书是察右前旗迎接内蒙古自治区成立80周年文艺作品丛书的其中一部，收录丛书自然也是一种肯定，是评论家艺术成熟的见证。文艺评论是文艺事业发展的重要推动力。众多真诚而有力的文艺评论为新时代文艺的高质量发展注入了源源不断的思想动能。
自治区成立80周年是聚焦历史与时代的政治大事，文艺是时代的心声，各门类艺术家以不同的艺术形式与表达语言，紧扣铸牢中华民族共同体意识主线，回望历史、观照现实、礼赞时代、讴歌人民，描摹内蒙古波澜壮阔的奋斗历程，展现边疆大地日新月异的发展图景与各族人民守望相助、同心筑梦的时代风貌。这是时代使命，是艺术初心，是责任的出发与践行。
常耀宗说自己的文艺评论是从实践中来到实践中去的那一类。评论这门艺术是从艺术中走来，再向艺术走去的艺术实践。诸多评论人走的都是这条路径，有一天一件作品或者一部书把自己感动了，提笔写下因何感动，因何与作品共情，满满的分享欲，欲罢不能，当然也提出自己的观点，在这样的情状下，一个评论家从艺术的肌理出发了、成长了、成熟了，在成就“引导创作，提升审美，推出精品，引领风尚”的大路上，又多了一位奋进的身影。
常耀宗在序言里说：热爱文艺评论，正是由他人的文或书引发的感想而持续的创作原由。……倘若说我的评论真能感动人，那也是先感动我的。或许，这就是我选择文艺评论的一个主要缘由吧。
他对文艺评论的态度中正也中肯，贴近作品，贴近实际，贴近时代，实话实说，不违心，不迎合，说好的同时也能指出作者作品中存在的小不足……做到开一扇窗子看到外面的文艺风光，给一面镜子照见自己的创作。这样的对文艺评论这一艺术门类，清醒的识见，多维的认知，正是常耀宗在文艺评论阵地上取得成果，收获掌声的源动力。
纵观《心路风景》不仅有对评论大家张莉作品的研读，也不失对安宁和艾平一众名家作品的赏读与学习。他持续跟踪她们，从其作品建构、取材、立意、技法、美学等方面展开剖析，足见一个文艺评论人扎实的专业素养与追本溯源的治学态度。书中不乏对一些新人作品的善意提点，评论的意义就是共同进步，同频成长的对话，对新人的期许也是评论人不可释怀的期许，不能省略的步骤。那些扶掖式的提点，鼓励式的托举，是评论家从善如流的艺术表达，常耀宗就是这样做的。
每一个评论人都是阅读者，鉴赏人，无非比普通阅读和鉴赏多了几分审度，多了几分尖锐、凌厉，体恤与柔和，多了几个为什么这样而不是那样。这就是评论人的艺术输出，不管有多少林黛玉，评论人眼中的林黛玉是多维的立体的不是扁平的。评论人的心是从作品出发的倾情表达，即使有人说评论人吹毛求疵，无妨，这是评论人的修为之路或者说天职之路，一味地不分就理地逢迎，却是评论的失色，是评论人心底里自我不肯饶恕的讨厌。
善意的托举，是评论人惯用的手法。既能举重若轻，也能举轻若重，这其中蕴含着一种辩证，懂得的人都懂得。
他讲了，《心路风景》书名的深意，即是说他人的作品皆是我人生旅途遇见的靓丽风景，心有所感，余韵悠悠。
《心路风景》这部评论集精选作者多年来创作的文艺评论70篇，收录的评论作品涵盖多样艺术门类，说明常耀宗在评论领域的深耕细作与全融观察。艺术分类不同，所要展现美的艺术语言不一，艺术的宗旨可以推而及之为触类旁通，不把自己囿陷在单一艺术门类里自说自话，时而跳出来看看周边的艺术世界，这正是评论家能够举一反三、拥有云淡风轻胸襟的体现。他不仅专门用一辑关切生态文学，还单独用一辑解析书画艺术和正在生发的文艺现象。
有好多人对文艺评论的理解偏颇于单一艺术门类的评说与批评。比如，把文艺评论单纯看作文学评论，这就是评论人的以偏概全，一叶障目。多维和多元的艺术评论才是一个评论人的全面发展与综合，常耀宗就做到了这一点。
评论人的评论既要赶在艺术品出炉之后也要抢在艺术现象成形之前，迎头赶上，对即将蓬勃生发的艺术乍现，进行审美引导，意识引领，帮助规避掉与社会主义核心价值观格格不入的艺术立意和意识倾向，这是评论人责无旁贷的责任。
常耀宗在自序里把对评论的缘起及评论的实践，乃至对评论的认知与经验的总结说得很周详，态度谦涵并磊落，具有学者一丝不苟的认真。并且还谈到他结集这部作品时的各种思考，以及对自己作品的分辑归类的原则，辑名的命定。在书稿成形前的篇目选定、校注，临时修改过程中的精益求精。在肯定别人作品的同时，也谈及自己对作品看法存在的苍白与浅显；他谈及得到业界的认可和鼓励，比如海日寒老师和其他老师都对他的评论作品予以肯定与鼓舞。他还说到自己的努力方向，体现出对评论这门艺术执着耕耘、坚持不懈的追求。这样的评论心态，其实是好多评论人的共勉与学习。
《心路风景》是作者多年的呕心沥血，自然带着深深浅浅的时光印迹，一路走来，一路迸发，思索的、思考的、思想的都刻在作品的字里行间，仿佛能在作品里看到作者落笔时遣词造句的小心翼翼，也能读出评说中的倜傥风流，一挥而就。还能体会到左也不是右也不是的左右为难，为了一个观点落地的举棋不定，评论人的二次创作真的很是辛苦，劳神费力，不容易。
国人把水看作是一种对业已流逝而不可名状又无法复得的时间感受。艺术的成长与成熟也是一样，在时间的水流中一路奔海的旅行。在水的循环往复与不可预知的多重变幻中，评论人既看到文艺大潮的潮汐涌动，也感叹自身评论力量存在的微不足道，只是自己作为一脉水流早已汇入文艺的汪洋大海，感验到万流归海的波澜壮阔，感知到力量集合的共振。
相信《心路风景》是常耀宗的总结与暂停，也是他新的创作起点。近期，他对“小小说”这一艺术的评论呈喷薄之态，且赢得广泛好评，应当成为与《心路风景》的出版发行共同祝贺的理由！
最后，我说常耀宗在文艺评论这条艰辛的路上，走得汗香满路，花开四野，歌声飞扬。用《一路风景谱心歌》作标题，觉得合适。
2026年9月15日于巴彦浩特
作者简介：温智慧。满族。中国作家协会会员，中国文艺评论家协会会员。
鲁迅文学院少数民族创作培训班第12期，第35期学员。内蒙古文艺评论家协会第四、五届理事。阿拉善盟文艺评论家协会主席。
（注：来稿已获作者授权发布）