直白伤意 过露失雅
——辨析《罗刹海市》四句争议歌词的败笔之弊
作者：娄炳成
我是比较喜欢刀郎的歌曲的，特别是《花妖》《镜听》《翩翩》等经典作品。他的《罗刹海市》我也喜欢，但对其中的四句歌词有自己的看法，觉得美中不足，甚至是败笔，还有很大的商榷余地。
刀郎的《罗刹海市》自问世以来，凭借根植《聊斋志异》的古典内核、谐音隐喻的文字巧思、讽喻世事的人文底色，成为现象级国风民谣优秀作品。整首歌词以荒诞幻境写人间百态，以含蓄隐喻刺世俗虚妄，文字凝练、意境悠远，兼具古典诗词的韵律美与现代创作的现实批判性，被众多听众与读者奉为佳作。但纵观全篇文本，笔者认为，“勾栏从来扮高雅，自古公公好威名”“可是那从来煤蛋儿生来就黑，不管你咋样洗呀那也是个脏东西”四句歌词，是整首作品最明显的艺术败笔。这四句打破了全篇含蓄隽永的审美体系，以直白粗鄙的表达、固化绝对的评判、通俗浅白的修辞，拉低了作品的文学格调与思辨深度，成为整首封神之作的瑕疵短板，令人痛心失望。
本文将结合文本语境、文学审美与创作逻辑，辨析这四句歌词的艺术缺憾。
《罗刹海市》全篇的核心艺术魅力，在于虚实相生、隐而不发的高级讽喻。作品依托蒲松龄《罗刹海市》“美丑颠倒、是非混淆”的核心主旨，全程以隐喻、拆字、谐音、幻境叙事的方式展开讽刺。“马户”“又鸟”拆字藏意，“一丘河”“苟苟营”谐音双关，以罗刹国的荒诞世相映射现实社会的本末倒置、名利虚妄。通篇文字克制内敛，不指具体人事、不做直白评判，留给听众无限的解读空间，想象余地，兼具文学留白与普世思辨，这也是作品能够超越一时热度、具备长久审美价值的核心原因。
在这样高级的文本基调下，“勾栏从来扮高雅，自古公公好威名”两句的突兀感被无限放大，成为全篇意境的第一道裂痕。首先是意象俗套，缺乏新意。“勾栏伪雅”“公公虚名”是民间最通俗、最陈旧的讽刺套路，是固化的市井俗语意象，毫无文学创新可言。古典诗词与现代文艺创作中，顶级的讽刺从不用直白标签定义人事，而是以场景、行为、境遇暗含褒贬。而此句直接贴标签、下定义，将复杂的人性虚妄、圈层虚伪，简单归结为勾栏扮雅、宦官逐名，粗浅且片面。 其次是格局受限，落于俗弊。整首《罗刹海市》的讽刺是普世的、宏观的，针对的是人性的偏执、世俗的颠倒、话语权的错位，是跨越时代与圈层的共性问题。但这两句将宏大的世相讽喻，窄化为低俗的圈层对立与人身嘲讽，格局瞬间狭隘。此前歌词写“马户不知自己是驴，又鸟不知自己是鸡”，以自我认知的荒诞写世人的愚昧迷茫，温柔又深刻；而这两句语气尖锐、评判绝对，从“思辨人性”跌落为“市井吐槽”，彻底打破了作品超然、通透的艺术气场。
如果说前两句是格调下沉，那么“可是那从来煤蛋儿生来就黑，不管你咋样洗呀那也是个脏东西”两句，则是艺术留白尽失、思辨性彻底消解的致命败笔，也是整首歌词最受诟病的通俗化短板。纵观全篇，所有隐喻都是辩证且开放的：罗刹国的颠倒，没有绝对的善恶定论；世人的愚昧，皆是认知错位的结果，而非天生卑劣。这种包容的叙事，让作品拥有人文厚度，引发大众的深度共鸣。
而“煤蛋生来就黑，再洗也是脏东西”是绝对化、宿命化的评判，陷入了“出身定论、本性难移”的片面误区。从文学逻辑来看，这一表述与《聊斋》原著内核完全相悖。蒲松龄笔下的罗刹国荒诞世相，是环境、话语权、世俗规则造就的美丑颠倒，而非人物天生善恶、本性难改。世间万物，从来没有绝对固化的本质，人性的善恶、品性的优劣，皆是境遇与选择的结果。而这四句歌词粗暴地定义“天生卑劣、无可救赎”，消解了原著的人文悲悯，也让整首作品的思辨深度大打折扣。
从修辞与韵律层面来看，这四句也严重拖累了全篇的文本质感。《罗刹海市》其余歌词文白交融、长短错落，句式工整、韵律悠扬，古典韵味十足。“过七冲越焦海三寸的黄泥地”“三更的草鸡打鸣当司晨，半扇门楣上裱真情”等句子，用词凝练、画面含蓄，讽喻藏于细节，韵味藏于文字。而“煤蛋儿”“脏东西”等口语化、市井化的大白话，粗俗直白、毫无美感，与全篇雅致的文辞风格严重割裂。
更重要的是，优秀的文艺创作讲究点到为止、余味悠长，最高级的讽刺是“不言善恶，而善恶自现”。此前的歌词全程铺陈现象、描绘荒诞，让听众自行感悟世相颠倒、人性虚妄，是高级的叙事手法。而这四句歌词强行直白点题、粗暴定性，把所有留白彻底堵死，听众无需思考、无需品读，直白的评判扑面而来，彻底丧失了文学作品的含蓄之美与解读空间。反复吟唱的重复句式，更是放大了这种直白的生硬感，让作品从高级的人文讽喻，沦为直白的情绪宣泄。
纵观整首作品的结构与脉络，这四句败笔的存在，形成了明显的审美断层。开篇铺陈罗刹国幻境，以谐音隐喻勾勒荒诞圈层，含蓄高级；中段讲述马骥流落恶地，以旁观者视角见证世相颠倒，意境悠远；唯独这四句突兀跳脱，舍弃了全篇的文学巧思，改用通俗粗暴的直白评判。前半段写“世人不自知”的迷茫与荒诞，是悲悯的、通透的、普世的；这四句写“世人天生恶”的绝对与偏见，是狭隘的、偏激的、片面的。一柔一刚、一隐一露、一宏一窄，严重破坏了整首歌词的意境统一性与格调完整性。
诚然，这四句歌词具备极强的传播性，直白通俗的表达让普通听众快速读懂讽刺内核，也是其广为流传的原因。但传播性从来不是文学创作的最高标准，审美质感与思辨深度才是经典作品的核心底色。刀郎的创作向来以含蓄、通透、有底蕴著称，《罗刹海市》其余段落也完美印证了这一点，唯独这四句流于俗套、失于直白、困于绝对，成为无法回避的艺术瑕疵。
综上，“勾栏从来扮高雅，自古公公好威名”“可是那从来煤蛋儿生来就黑，不管你咋样洗呀那也是个脏东西”四句，是《罗刹海市》的核心败笔。前者俗套狭隘，拉低了作品的格局与格调；后者直白绝对，消解了作品的留白与思辨。若无这四句的生硬破局，整首《罗刹海市》将是文辞雅致、意境悠远、思辨深刻、浑然天成的顶级国风词作。正因这四句的缺憾，作品终究没能抵达完美的艺术高度，成为一首瑕瑜互见、留有遗憾的传世佳作。
作者简介：娄炳成，男，甘肃省陇南市人大常委会退休干部，甘肃省作家协会会员、民间文艺家协会会员，曾任甘肃省陇南地区文联专职副主席兼秘书长、作协副主席等职，在国家级、省市级文学杂志报刊网站发表小说、散文、戏剧、文艺评论等作品300万字以上。
（注：来稿已获作者授权发布）