以文载道，远芳不远
——读王剑文散文集《远芳》
彭桂芸
作为土生土长的阿拉善人，知道剑文其人、其文以及事业上的成功由来已久，虽交往不多，却喜欢她洋溢的笑容与春风拂面般的话语。我想，这样的亲和力并非与生俱来，该是岁月沉淀的温润，给予她的修炼和养成吧。
剑文与人与事的温婉和美，贯穿在她的文字里。《远芳》第一辑的亲情中，她写六十五岁的母亲接连陪读孙子上学；写十七岁的母亲站在讲台上，看到那些孩子们用树枝在沙盘上学写字时，母亲便自己掏钱买来铅笔和作业本，发给这些孩子；她写支援大西北的父亲，上初中的年纪跟随支边队伍来到阿拉善，从此扎根戈壁，开枝散叶。
剑文笔下的小脚婆婆，也是充满情趣与情义。婆婆也有娘家，而回娘家也是婆婆最高兴的日子，尤其婆婆在娘家充当拿事出主意的“三姑妈”角色，享受被人尊重和亲情的乐呵，以及亲戚邻里之间的礼尚往来，都是婆婆眼里的大事。没有文化的小脚婆婆，在社会大学里游刃有余。尤其公公因病瘫痪后，婆婆对公公的悉心照护的情节，也是令人动容。
第二辑的人物故事，跟着文字，我们回顾了马英老师简短却宏大的一生。照片中的马英老师，站在盛开的花棒花前，悠闲从容地看着镜头，不由令人感慨连连，涌起花依旧，人非昨的怅然。其实，翻开这本书，我们首先看到的是马英老师的作序。相信每一位阿拉善读者，都会在这里停留、缅怀。马英老师轻灵纯净的文字里，流淌着他娓娓道来的话语，以及他那不经意却令人捧腹大笑的诙谐，几乎成了他专属的语言符号。我想，这篇作序，也是马英老师赋予《远芳》的厚重情谊。
在AI铺天盖地的今天，《远芳》像一股文字的河流，清澈明亮，涓涓潺潺。全书没有华丽的铺陈，更无刻意的卖弄，仿佛和读者面对面，一如剑文平日里不瘟不火的温婉。从父母公婆、宝贝，讲到身边的老师、朋友以及同事，她用真诚、饱满的笔墨，书写心目中的他们，完成文字赋予的情感连接和留存记忆的宝库。
作为同龄人，深受剑文文字的感染，看到了自己已逝的父母公婆。我们的上一辈人，大多儿女众多，他们所经历的社会变迁，恰恰反映出了社会发展的历程。他们身上，几乎共存着吃苦耐劳、舍己为人的品质。
《远芳》里，不止有朴实的文字，还有诗意盎然的表达与呈现。在《梨花风起正清明》里，有血泪迸涌的深情呼唤，有作者“生，不过是一朵花开的声音，死，亦不过是一片叶的瞬间。如期而至的清明，让我无法逃避，提笔将这份伤痛碰触”的幽幽哀思，以及萦绕而来的离愁别绪。
这一篇，作者着力最深也最痛，笔端流淌着对弟弟的深切怀念，可以说字字句句令人心疼。尤其写到“母亲常常趁天黑时分，一个人走到无人的荒滩放声痛哭，大声呼唤弟弟的乳名”时，以及“母亲无数次拨打弟弟的手机，隔三岔五地往这个号码上发信息，倾诉思念的苦。”这段话的情感冲击力很强，细节刻画得非常真实戳心。既写出了母亲不愿让家人以及外人看见自己脆弱的隐忍，又借用荒滩的空阔，反衬出母亲内心的孤独、绝望以及蚀骨的思念。这种失去亲人的悲凉，令人动容，唏嘘不止。
每个孩子的乳名，是母亲心头最深的念想，当母亲的呼唤以撕心裂肺的思念呈现，那种无法直视的辛酸与无力，很难用语言描写出来。只有独特真实的细节描写，才会把母亲对儿子的思念刻画得如此深入骨血。
说到细节，让我想起前几天结束的中国散文年会上，鲍尔吉·原野老师讲到一个当下非常现实和敏感的问题，那就是AI时代下，当豆包、DeepSeek按照一段想要的指令，就可输出一篇几乎完美无瑕的美文，那么，文学作品如何才能摆脱AI的困扰，写出属于自己的作品呢？鲍尔吉·原野老师说，只有独特的细节，专属于自己的情感体验，是人工智能永远无法复刻出来的。
《远芳》更像一个亲情集子。无论家庭、社会，人作为个体，永远是社会的根基。正如《远芳》中的一个个人物，构建起剑文的情感与精神世界，她怀抱真诚，以文抒怀，回报亲朋好友带给她的人生感悟。字里行间，满是疼惜与爱恋。
剑文的笔下，似有一条只可意会却不可见的道，引领着我于她的文字中不断探寻。无论是婆婆在荒滩上那无人听到的悲泣，小脚婆婆的体面周全，还是马英老师文字里静静流淌的清澈，这些普通人在时代浪潮中的坚韧与尊严，正是作者以文字所承载的重量。
《远芳》，是作者用朴实无华的文字与爱，谱写熟悉的人事，抒发贴近家乡故土的人间真情。她写故居，并不只写故居的建筑和环境，还写以河沟为界的河西人家，写邻家爱干活的同学李英，写二十多年后的再相逢，彼此在一刹那的怔忪后，笑着叫出名字的惊喜。写她“今年”又偷偷回了趟故居，回到那个留下了岁月唏嘘的地方。在这里，我想说的是文学的意味，在于抒情而不拘于情，怀念并不囿于念。延伸，拓展，发散，丰富，在某种程度上，会让文章更有质感与深度。
这本书的排版可谓入情入理，张弛有度。从亲情友情到三千孤儿回内蒙，无论在情感的深入还是格局的铺垫与提升，三千孤儿回内蒙的故事，将上半部的情感推向高潮，将文本提升到社会事件的高度，反映出一个地区乃至一个时代的人间大爱与精神导向，也反映出文字里所承载的责任、使命与担当。 而《家有绿箩》一篇，正好能缓解读者阅读时身心的疲劳，达到醒目、舒缓的效果。
《远芳》后半部，主要以讴歌家乡，礼赞阿拉善为基调，这也是剑文的职业优势所在，体现出职业素养与追求。与她书写亲情、友情时所展现出的温婉长情有所不同，这些篇章整体气势恢宏，洋洋洒洒，从宏观到细描，将阿拉善民歌、卫拉特文化、民族话剧、沙漠挑战，集结成一张张带有地域特色的文化名片。
以文载道，远方不远。《远芳》并没有宏大的说教，而是具体到每一次回望、每一次落笔。剑文用文字为普通人立传，让那些终将消逝的面容与往事，在文字的墨香里，获得另一种生命与留存。
在阿拉善，这个季节绽放的花朵莫过于粉红的桃花、淡白的杏花了。轻嗅着窗外的芬芳，跟随剑文的笔触走进这些故事，便抵达了一个共同的远方。
那里，安放着我们所有人的来处与乡愁。
作者简介：彭桂芸，笔名彭芃，内蒙古阿拉善人。中国散文学会会员，内蒙古文艺评论家协会、内蒙古诗词学会、阿拉善盟作家协会会员，阿拉善盟文艺评论家协会副主席兼秘书长。作品散见于《内蒙古日报》《海外文摘》《佛山文艺》《诗潮》等。散文《最后的背影》荣获2025年度中国散文年会三等奖。
（注：本文已获作者授权发布）