捡拾遗落的汉简
——读裴海霞散文集《在额济纳》
作者：彭桂芸
额济纳对我来说并不陌生，近二十年间，我去过十余次，时间大多在九月底、十月初。记忆犹新的，除了金黄的胡杨林，还有黑城里，被风化为残垣断壁的西夏佛塔。也曾数次见过那片荒凉之上，独守着佛塔的残阳。可我作为过客，终究没法停下走马观花的脚步，很多次，就连挥别也是眨眼的功夫。
这样浮于表面的观光式游览，很难让我深入探寻额济纳古迹中，深藏千百年的历史文化底蕴。然而，当我捧起裴海霞的《在额济纳》，宛如捧起一本厚重而深邃的居延史册，竟以治愈的力量填补了我的空白。
《在额济纳》中，作者以24万字的浩荡篇幅，饱蘸笔墨，写意额济纳山河与过往。她沿着源远流长的祁连雪水，以“卅井塞、绿城、大同城、黑城、红庙至弱水三千”等为开篇，起笔捡拾遗落在大漠里的汉简，展开一幅荡气回肠、隽永优美的居延画卷。
胡杨的生长史，不仅是额济纳历史发展的缩影，更是这片土地上，胡杨精神的生动写照。而这部文集，就像一棵枝繁叶茂的千年胡杨，作者以额济纳历史文化脉络为根基与躯干，凭借深厚的文学底蕴，与长期从事文物保护工作所积累的专业素养，以穿针引线般的细致，将22篇散文串联成一曲讴歌额济纳大地的深情诗篇。由此，开启了我们品读额济纳的独特视角。
一、标题的宏大与局部的细微贯通融合
《在额济纳》这部书，有着“万里长空，一朝风月”的宏大主题与立意，文风厚重、沉稳，既兼具历史资料的价值，又蕴含文学的温度。首先，作者以“在额济纳”这一大气标题，定位作品独一无二的文学地理。翻开书页，读者便在诗意盎然的文字引领下，踏入十一万多平方公里的额济纳大地，奠定了开篇的壮阔基调。
而文中一个个纵深展开的小标题，含有的居延、古驿、西风、黑水城、荒原、流沙、弱水、匈奴等元素，均是带有额济纳地理印记的风物。还有霍去病入居延收河西、成吉思汗西征归蒙古国、土尔扈特部东归等历史往事，都承载着古老又曲折的额济纳发展脉络。随着一段段细腻优美的文字铺陈开来，给予读者强烈的代入感，让人沉浸其中，徜徉在额济纳的前世今生里。
都说细节是文章的灵魂。作者从一部书、一个篇目，写到一个人、一枚刻有汉隶的封泥以及几块瓦片，组合成这部书的骨架、肌肉与血脉。她写27岁的张骞出使西域，从长安的甘泉宫、河西走廊、匈奴腹地，写到十年之后出逃又被命运带回匈奴，51岁时在长安平静离去的一生。她写柴火燃烧的噼啪响声，羊群的咩叫，以及那个无名无姓，被命运带进张骞人生风光里的边塞牧羊女。历史虽然遥不可及，但因为烟火人间的融入，而有了情感温度与人性的光辉。
所以无论阅读深浅，我相信但凡看过这部书的读者，都会记住额济纳，记住这部书里，这些温暖的故事，与带有鲜明印记的额济纳元素。
二、文字的丝滑流畅，意境深远，与笔墨之间流淌的作者在场感
品读作者的文字，丝滑酣畅之余，还带着大漠边关的辽阔与深邃、质朴与旷远的意味，以及沉静而磅礴的力量。阅读中不时勾出我的写作欲望与灵感，迸发一些平时不曾想到的词句。或许，这便是文学灵感的共鸣与相生。
这部书里，作者无论在文字表述、故事的构建，还是对历史文化的拓展与回顾，始终将自己安放在文学的额济纳，以内敛、克制的笔调，不动声色地赋予文字悠远绵长的意境。
我还有一个深刻的阅读体会，就是要想真正读懂这部书，需要静下心来，留出足够时间，寻找在场感。将自己投放于精神的额济纳，逐字逐句，细细品味，方可深入体会文字背后的传奇故事，读懂作者书写家乡风物与历史时，藏在笔墨里的深情。
《流沙之外的风景》，也是我格外喜欢的一篇。作者从民国年间的牧人、驼帮与蜿蜒的驼道写起，写到诗人陈子昂笔下“边地无芳树，莺声忽听新”的苍凉氛围，再到如今的京新高速，以及90年代牧人南丁的生活片段。文字里，始终没有刻意的渲染与舞弄，却能感受到一股涌动的力量，一份真切的在场感。
笔尖起落间，历史如流沙，流向了过往，也流向我们的今天。
三、走遍居延大地，用文字书写历史与初心
《在额济纳》这本书，既有清晰的历史文化脉络，又有诗意盎然的行云流水。作者以时间为主线，写下一曲关于额济纳的历史长诗。每一个长句，都深藏着居延的尘烟，蕴含着一段辗转绵长的烟火故事。
她用十年光阴，踏寻居延古道、触摸大漠烽燧，从砖瓦废土里捡拾历史的残片。对她而言，陶块、瓷片皆是古文明的印记，而历史遗落的汉简更是。每一笔落下的文字，都是思绪的飞扬，在历史的风中，执着地追寻过往。
而满目苍凉的戈壁，在作者的笔下，充满文字的美妙与意趣。她写红庙，是天空扔下的一枚石子，杵在大漠的孤寂里；写西夏的大佛倾倒在一堆泥沙里，一丝难言的心绪从我的胸中飘浮出来。这些看似漫不经心的书写，实际上反映出作者厚植的文学功底，也藏着作者对内心情感精确的捕捉与表达。
一场场西风，吹不散故居延的高天流云。作者在书写历史的同时，冷静客观地展开想象的翅膀，给每一片故土，赋予一段血肉丰满的故事。更何况，历史的脉络是真实的，情节的铺展是基于事实之上的还原，必要的润色，已经无关于虚实了。
书中提到黑城出土的《失林婚书》，也让我心生感慨。六百年前的一段爱情，随着那个叫作失林的姑娘，一去不回，只留下一段掷地有声的故事，等着一群群有缘人，如我这般，来了又走，走了又来。
《居延考古话沧桑》这一辑，是作者在绿城遗址的滩地上，与联合考古队一起工作的点滴。作者并没有用过多的词语，来描述这项工作的特殊与辛苦，而是通过朴实的细节，还原了当时的场景。譬如作者写道：“十二点准时收工，捧着一碗粥饭，像其他男同事一样蹲在地上咀嚼，汗从额头淌了下来。在荒漠的墓地上劳作，口干舌燥之时能有一碗粥饭滋润肠胃，感觉很惬意。”
这些蹲在地上吃饭，靠在长着红柳的土墩闭眼小歇，甚至放弃一个半小时的午休，去绿城周边寻找锁阳；住在牧民家，在蜡烛下写工作日志，以及铁锹闪着银光，挖出土方，回填墓坑等情节，对于大多数人来说，既陌生又遥远，甚至会觉得辛苦。但这些工作对于瘦小的作者来说，却是日复一日的坚守，折射出她对事业的担当与初心。
因为考古工作，作者在红庙旁住了一个月，风餐露宿的日子可想而知。但正如作者所言，心系居延考古已经三十年了。在这片荒芜又深藏着千年文脉的土地上，她的双足行走过，双手记录过，三十年初心不改，漫漫长路一直走下去，直到自己变得沧桑。这一刻，作者不是外在瘦弱的形象，而是一位令人由衷敬佩的考古工作者。
从写作上来说，作者对文字的把控十分娴熟。在书中，她有时候是额济纳的主人，满心热忱地讲述着家乡的过往；有时候，她会从叙述的故事中，将自己抽离出来，像一位远方来的游客，冷静客观地诉说着这里的故事。无论寂静的居延戈壁、沉睡的黑水城，还是波澜不惊的弱水河、摇曳的红柳、干涸的古居延泽，她都把自己的想象与思考，融入宏大的历史背景中，用优美的笔墨，让原本冰冷的风物与文物，有了生动的故事，有了温暖的生命力。
四、根植胡杨风骨，书写大篇幅、大体量的历史散文
就我自己的写作感受来说，很难驾驭五千字以上的散文。但《在额济纳》里，从《时间的施与舍》《古驿走笔》《西风二题》《荒原上的一片海》等篇目，每一篇都是万余字的长篇历史文化散文，每一篇都深藏胡杨风骨，博大、坚韧而深情。既体现出了作者高超的文学修养，也完美地结合了她作为文博副研究员的专业优势。
写历史文化题材作品，很容易写成枯燥的史料堆积，但在这部书里，几乎看不到晦涩难懂的专业术语，也没有生硬、深奥的史料搬运。既无说教，也不见煽情。取而代之的，是额济纳素朴的以往，是风中遗落的汉简，吸引读者静下心来，一点点读完，一遍遍回味。
所谓余音绕梁，回味无穷，或许便是如此。
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作者简介：彭桂芸，笔名彭芃，内蒙古阿拉善人。中国散文学会会员，内蒙古文艺评论家协会、内蒙古诗词学会、阿拉善盟作家协会会员，阿拉善盟文艺评论家协会副主席兼秘书长。作品散见于《内蒙古日报》《海外文摘》《佛山文艺》《诗潮》等。散文《最后的背影》荣获2025年度中国散文年会三等奖。
（注：本文已获作者授权发布）