关于楹联平仄讨论（2）
文 / 陆修皋
全平全仄联辨析 —— 楹联特色破格创作的理论与实践探析
摘要：全平全仄联作为楹联创作中突破传统平仄规范的特殊形式，并非随意失律的文字组合，而是坚守楹联本体特征、追求声律审美创新的特色破格创作。本文以楹联创作的核心规律为根基，结合《联律通则》核心要义，对全平全仄联的创作理论进行修正与完善，明确其 “特色破格” 的立论定位，校准理论依据、补全实践支撑、修正平仄认知，构建体系化的全平全仄联创作理论；论证其作为楹联破格创作领域重要探索成果的价值与意义，为楹联艺术的多元化发展提供理论与实践参考。
关键词：全平全仄联；楹联格律；特色破格创作；声律审美；《联律通则》
1、楹联破格创作领域的重要探索成果
楹联作为中华传统格律文学的重要载体，历经千年发展，形成了以平仄交替、节奏对立、上联仄收、下联平收为核心的正格格律体系，这一体系是楹联声律和谐、形神兼备的基础，也成为楹联创作的主流遵循。但格律从来不是束缚艺术创作的教条，而是随创作实践不断丰富、灵活变通的创作规范，在守正的基础上求新、求变，是楹联艺术保持生命力的核心要义。全平全仄联的创作探索，正是楹联破格创作领域的一次重要尝试，其价值并非颠覆传统格律，而是在守住楹联本体特征的前提下，挖掘了声律表达的新维度，为楹联创作的多元化发展提供了新路径，成为楹联破格创作领域极具代表性的探索成果。
从创作本质来看，全平全仄联始终坚守楹联的三大核心本体特征：字数相等、词性相对、意境呼应，这是其区别于普通失律偶句的根本，也是其能纳入楹联创作范畴的前提。与那些抛弃对仗、割裂意境的随意造联不同，全平全仄联的平仄破格，是建立在极致工整的对仗和浑然一体的意境之上的主动选择，而非能力不足导致的被动失律。
这种 “守本核、变形式” 的创作思路，契合楹联破格创作的核心原则 —— 所有格律的突破，都必须以守住文体本体为底线，否则便会脱离文体本质，沦为无源之水、无本之木。 从审美价值来看，全平全仄联突破了传统平仄 “交替和谐” 的单一审美逻辑，挖掘出极端声律的独特审美表达力。传统楹联平仄追求抑扬相间的节奏美，而全平全仄联则通过 “一仄到底”“一平到底” 的极端句式，形成了正格难以实现的声律张力：全仄句式短促沉凝、劲峭古拙，宜于表现苍劲沉郁、雄奇峻峭的意境；全平句式舒缓清和、空灵悠长，适合描绘清幽闲适、悠远空灵的景致；而全仄对全平的组合形式，更能形成一刚一柔、一收一放、一抑一扬的听觉反差，让声律与意境深度融合，实现 “以声造境、以境衬声” 的独特审美效果。
这种对声律审美维度的拓展，丰富了楹联的艺术表现形式，让楹联的声律表达不再局限于传统的和谐之美，增添了奇崛之美、反差之美，是对楹联声律美学的重要补充。 从创作实践来看，全平全仄联为巧对、趣联、意境联的创作提供了新的创作思路。在巧对、趣联创作中，全平全仄的声律形式能增添联作的奇巧性和趣味性，让联作既具文字对仗之巧，又有声律形式之奇；在意境联创作中，极端声律能成为意境表达的重要载体，让声律成为意境的延伸，使联作的形与神更为契合。
这种探索打破了 “平仄交替是楹联声律唯一选择” 的固化认知，证明了楹联声律创作的多元可能性，为楹联创作者提供了新的创作视角，也让楹联艺术能更好地适配不同的创作场景和表达需求，彰显了传统楹联艺术的现代适应性。 综上，全平全仄联的创作探索，既守住了楹联的本体根基，又实现了声律审美的创新，其探索过程与成果，为楹联破格创作提供了可参考的实践样本，也为楹联格律体系的丰富与发展提供了新的思路，是楹联破格创作领域当之无愧的重要探索成果。
2、寻求理论依据的精准性、实践支撑的缺失
全平全仄联的创作理论虽具备核心创作主张，但在前期研究中，存在理论依据解读偏差、实践支撑体系缺失的问题，导致理论的严谨性和说服力不足，难以被楹联界主流广泛认可。
本节针对这两大问题进行精准剖析，为理论的修正与完善奠定基础。
2.1 理论依据的精准性问题：
对《联律通则》的解读偏差与概念错位 《联律通则》作为当代楹联创作的核心规范，是楹联格律理论的重要依据，全平全仄联的创作理论虽以《联律通则》为支撑，但存在两处核心偏差，导致理论依据的精准性不足。
其一，对 “意胜为准，形从其意” 的断章取义式解读。《联律通则》提出的 “意胜为准，形从其意”，并非为彻底突破格律提供依据，而是在严守核心格律底线前提下的灵活变通，其前置条件是 “形合其规”，核心内涵是 “反对为律害意”—— 即当严格的格律规范与意境表达产生冲突时，可对非核心、非节奏点的平仄进行微调，而非彻底抛弃平仄交替、节奏对立的核心规则。前期理论将这一原则作为全平全仄联彻底突破平仄规则的核心依据，忽视了其 “守底线、巧变通” 的前提，导致理论依据与《联律通则》的核心要义相悖。
其二，对 “变格” 概念的错位界定。《联律通则》中将格律分为正格与变格，其中变格的核心定义是 “在基本平仄框架内的局部微调”，如个别非节奏点的平仄变通、句内小范围的拗救且拗而有救、特殊句式的平仄适配等，其本质是 “微破、有救、合律”，从未将彻底突破平仄交替、一仄 / 一平到底的形式归为变格。前期理论将全平全仄联界定为 “变格中的巧对、奇对”，属于对《联律通则》变格概念的错位解读，导致理论的核心定位与现有楹联格律体系脱节，成为理论被质疑的核心症结。
2.2 实践支撑的缺失问题：
经典范例不足与创作规范模糊 一种成熟的文学创作理论，既需要自洽的逻辑体系，也需要坚实的实践支撑，包括经典传世范例的佐证和可落地的创作规范。前期全平全仄联的创作理论，在实践支撑层面存在明显缺失。
其一，经典传世范例的严重不足。前期理论的范例均为作者自撰联，未引用历代楹联名家的经典全平全仄联作，也未梳理传统楹联创作中类似的破格佳作。楹联艺术历经千年，经典佳作浩如烟海，若全平全仄联确为具备审美价值的破格形式，必然会在历代创作中留下痕迹。如传统趣联、巧对中，部分短联为追求奇巧，存在局部全平、全仄的特征，部分山水意境联中，也有声律趋近全平 / 全仄以贴合意境的创作实践。前期理论未对这些传统创作实践进行挖掘、梳理与佐证，导致理论缺乏历史实践的支撑，更多呈现为个人创作探索，难以形成广泛的学术共识。
其二，创作规范的模糊化与泛化。前期理论提出了 “声境合一、对仗补强、意脉贯通” 的创作原则，但这些原则多为宏观的创作导向，缺乏具体、可落地的创作规范与边界界定。例如，全平全仄联的适用场景为何？是所有联作均可采用，还是仅适用于短联、巧对、意境联，而不适用于长联、工联、庙堂联等正式联作？长联中若采用全平全仄形式，是否需要进行局部节奏调整？全平全仄联的平仄破格，除了对仗补强，是否还需要其他声律手段进行补偿？这些具体问题未得到解答，导致创作原则难以指导实际创作，也让 “特色破格” 与 “随意失律” 的边界变得模糊，容易让创作者陷入失律的误区。
3、修正平仄认知
平仄是楹联格律的核心要素，前期全平全仄联的创作理论提出 “平仄是对联的声律美感，而非准入门槛”，这一认知虽为破格创作松绑，但存在片面化倾向，弱化了平仄作为楹联文体特征的核心价值，也导致理论对平仄的认知与楹联创作的本质规律存在偏差。本节结合楹联的文体属性和创作规律，对平仄认知进行精准修正，明确平仄在楹联创作中的双重价值，为全平全仄联的特色破格创作奠定正确的认知基础。
3.1 平仄是楹联的核心特征门槛，而非单纯的审美美感 任何文体都有其专属的核心特征，这是区分该文体与其他文体的根本标志，即文体的 “准入门槛”。楹联作为格律文学，与普通对偶句、散文句的本质区别，正在于 “对仗工整 + 声律和谐” 的双重格律特征，而平仄则是声律和谐的核心载体。 平仄并非可有可无的装饰，而是楹联文体的核心构成要素：它通过句内的平仄交替，形成联作的内在节奏美；通过上下联的平仄对立，形成联作的外在对仗美；通过上联仄收、下联平收的收尾规则，形成联作的声律收尾美。这种由平仄构建的声律体系，让楹联区别于无格律要求的普通对偶句，成为独立的格律文体。因此，平仄不仅是楹联的声律美感来源，更是楹联的核心特征门槛 —— 跨入这一门槛，才具备成为楹联的基本条件；脱离这一门槛，便会沦为普通的文字对偶，丧失楹联的文体本质。 需要明确的是，“平仄是核心特征门槛”，并非指 “必须严守正格平仄才是楹联”，而是指必须遵循平仄的基本声律逻辑，而非彻底抛弃平仄。全平全仄联的创作，并非 “抛弃平仄”，而是对平仄声律逻辑的极端化运用，其本质仍是以平仄为基础进行的声律创作，这也是全平全仄联能纳入楹联范畴的重要原因。
3.2 平仄的价值是多元的，而非单一的 “和谐美” 前期理论对平仄的认知，局限于传统的 “交替和谐” 之美，而忽视了平仄本身具备的多元审美价值。平仄的核心价值，不仅在于构建交替、对立的和谐节奏，更在于其自身的声律特质能与意境形成深度契合，即 “以声造境” 的表达价值。 从汉字的声律特质来看，仄声（上、去、入）音高短促、收束有力，自带沉凝、刚劲、峭拔的声律气质；平声（阴、阳）音高舒缓、延绵悠长，自带柔和、清幽、悠远的声律气质。这种声律特质是汉字本身所具备的，与意境表达具有天然的关联性。传统正格楹联通过平仄交替，融合了平声与仄声的特质，形成抑扬相间的和谐美；而全平全仄联则通过极致化的选择，将平声或仄声的独有声律特质发挥到极致，让声律成为意境表达的直接载体 —— 以全仄声表现雄奇峻峭、沉郁苍劲的意境，以全平声表现清幽闲适、悠远空灵的意境，实现声律与意境的高度统一。 因此，平仄的审美价值并非只有 “和谐美” 一种，而是包括和谐之美、极致之美、反差之美等多元形式。传统正格是平仄多元审美价值中的主流表达，而全平全仄联则是对平仄极致之美、反差之美的探索与表达，二者并非对立关系，而是互补关系，共同构成了楹联平仄的完整审美体系。
3.3 平仄的运用原则是 “意律相融”，而非 “意胜律让” 前期理论将 “意胜为准” 解读为 “意境优先，格律让步”，陷入了 “重意轻律” 的误区，而正确的平仄运用原则，应是 “意律相融、形神兼备”—— 意境是楹联的灵魂，平仄是楹联的载体，优秀的楹联创作，从来都是意境与平仄的高度融合，而非二者的对立取舍。 平仄并非意境表达的 “枷锁”，而是意境表达的助推器。传统正格的平仄交替，能让意境的表达更具节奏美和层次感；而全平全仄的特色破格，能让意境的表达更具极致性和感染力。无论是正格还是破格，平仄的运用都应围绕意境展开，为意境表达服务：当正格平仄能更好地贴合意境时，坚守正格；当全平全仄的极端声律能更精准地表达意境时，进行破格。这种破格，并非 “为律害意” 后的被动让步，而是 “意律相融” 的主动选择。 简言之，修正后的平仄认知核心为：平仄是楹联的核心特征门槛，具备多元审美价值，其运用的核心原则是意律相融，全平全仄联是平仄极端化运用的特色破格形式，而非对平仄的抛弃。这一认知，既守住了楹联的文体本质，又为全平全仄联的破格创作提供了正确的理论认知基础。
4、补全理论：
重申 “出格创作” 或 “特色破格” 立论 基于上述对理论依据、实践支撑、平仄认知的修正，本节对全平全仄联的创作理论进行全面补全，明确将其界定为楹联的 “出格创作” 或 “特色破格”，而非《联律通则》中的 “变格”，构建 “定位清晰、依据精准、规范明确、体系完整” 的全平全仄联创作理论体系，让这一理论成为可被认可、可指导实践的楹联破格创作理论。
4.1 核心立论：全平全仄联是楹联的 “特色破格”（出格创作） 结合《联律通则》的核心规范和楹联创作的本质规律，放弃前期将全平全仄联归为 “变格” 的定位，正式将其界定为楹联的 “特色破格”，也可称 “出格创作”，并对其核心定义进行精准界定：
全平全仄联，是楹联创作中守住字数相等、词性相对、意境呼应三大本体特征，突破传统正格平仄 “交替、对立” 的常规规范，以 “一仄到底”“一平到底” 或 “全仄对全平” 为声律形式，通过极端声律的特质实现 “以声造境” 的特色破格创作形式，仅适用于短联、巧对、意境联等特定创作场景，是楹联声律多元化表达的重要形式，区别于传统正格和通则中的变格。 这一立论定位，具有两大核心价值：
其一，规避与《联律通则》的概念冲突，不再将其纳入通则的变格体系，而是作为独立的特色破格形式，与正格、变格共同构成楹联声律创作的完整体系；
其二，明确其创作边界，将其限定于特定创作场景，避免其被滥用为所有楹联创作的通用形式，从根本上区分 “特色破格” 与 “随意失律”，让理论的定位更精准、更严谨。
4.2 补全理论依据：以《联律通则》为根基，明确破格的前提与边界 全平全仄联作为特色破格创作，并非脱离《联律通则》的独立创作，而是以《联律通则》为核心根基的灵活探索，其理论依据需在《联律通则》的框架内进行精准补全，明确破格的前提、依据与边界，让理论与通则的核心要义高度契合。
破格的核心前提：守住楹联的三大本体特征，即字数相等、词性相对、意境呼应，且对仗需达到极致工整的标准，以对仗的严谨性弥补声律的破格性，这是全平全仄联成为合格楹联的根本前提，也是《联律通则》对楹联创作的基础要求。
破格的理论依据：《联律通则》“意胜为准，形从其意” 的核心主张，以及 “鼓励楹联创作的多元化探索” 的创作导向。此处的 “形从其意”，解读为 “当极端声律形式能更精准地表达意境时，可对传统平仄规范进行特色破格”，而非彻底突破格律，让理论依据与通则的核心要义保持一致。
破格的明确边界：全平全仄联的特色破格，仅适用于短联（五言、七言为主）、巧对、趣联、意境联，不适用于长联、工联、庙堂联、贺联、挽联等正式、庄重的创作场景；长联中严禁整体采用全平全仄形式，可在局部分句中适度运用，且需与其他平仄句式形成交替，保证联作的整体声律和谐。
4.3 补全实践支撑：挖掘经典范例，完善创作规范
4.3.1 挖掘经典传世范例，夯实历史实践支撑 传统楹联创作中，虽无大量纯粹的全平全仄经典联作，但存在诸多趋近全平全仄的破格佳作和局部全平全仄的创作实践，可作为全平全仄联的经典范例支撑，弥补前期范例缺失的问题。 传统趣联巧对中的破格范例：如部分一字联、三字联，为追求奇巧，常采用全平或全仄形式，如 “云（平）对石（仄）” 扩展为三字联 “山间云（平平平）对岩上石（仄仄仄）”，虽为短联，却体现了全平对全仄的创作思路，是传统创作中对极端声律的早期探索。 山水意境联中的趋近范例：传统山水联中，部分为贴合清幽悠远的意境，常采用多平声的句式，如王维诗联化用的 “明月松间照（平仄平平仄），清泉石上流（平平仄仄平）”，虽非全平全仄，但已体现 “声律贴合意境” 的创作思路，与全平全仄联 “以声造境” 的核心主张一脉相承。
现代楹联创作中的经典范例：现代楹联家在意境联、巧对创作中，也有诸多全平全仄的优秀探索，如当代联家所作 “苍松凝古意（仄平仄仄仄），碧水漾清辉（仄仄仄平平）”（趋近全仄对全平），既对仗工整，又以声律贴合山水古意的意境，可作为全平全仄联的现代实践范例。
对这些经典范例进行梳理、分析与佐证，让全平全仄联的创作理论不再是个人探索，而是有传统根基、现代实践的楹联破格创作形式，夯实理论的实践支撑。
4.3.2 完善创作规范，让理论可落地、可指导 在前期 “声境合一、对仗补强、意脉贯通” 三大创作原则的基础上，补充具体、可落地的创作规范与技巧，形成 “原则 + 规范 + 技巧” 的完整创作体系，让理论能真正指导全平全仄联的创作实践。
A. 核心创作原则（深化）
声境合一：全仄声优先匹配沉雄、峻峭、苍劲、沉郁的意境，全平声优先匹配清幽、闲适、悠远、空灵的意境，拒绝声律与意境相悖的创作；
对仗补强：平仄破格后，需在词性、结构、炼字上做到极致工整，名词对名词、动词对动词、形容词对形容词，句法结构完全对称，以文字的对称美弥补声律的破格性；
意脉贯通：上下联的立意需一脉相承，或并列、或递进、或反衬，意境浑然一体，不因追求声律的奇崛而割裂主题、背离逻辑。
具体创作规范
篇幅规范：以五言、七言短联为主，最长不超过九言，避免长篇幅全平全仄导致的声律单调、阅读拗口；
场景规范：仅限巧对、趣联、山水意境联、田园意境联等非正式场景，正式、庄重场景严禁使用；
收尾规范：遵循《联律通则》“上联仄收、下联平收” 的核心规则，全仄联为上联，全平联为下联，杜绝反收，守住楹联的核心收尾规范。
C. 实用创作技巧
炼字技巧：全仄联注重选用劲峭、凝练的仄声字，避免生僻仄声字；全平联注重选用舒缓、雅致的平声字，避免重复平声字，保证联作的可读性;
节奏技巧：虽无句内平仄交替，但可通过词语的节奏划分形成内在节奏，如五言联 “二三一”“三二” 节奏，让联作虽声律极端，却有文字节奏的美感；
补偿技巧：除对仗补强外，可通过炼字、炼意提升联作的内涵，以意境的深度弥补声律的单一性，实现 “形虽破格，神更出彩”。
4.4 补全理论价值：明确全平全仄联的创作与发展意义 补全全平全仄联创作理论的价值体系，明确其在楹联创作实践、楹联格律体系、楹联艺术发展三个层面的价值，让理论的意义更具高度和深度。 创作实践价值：为楹联创作者提供新的创作视角和技巧，尤其是在巧对、意境联创作中，提供了 “以声造境” 的新方法，让创作者能突破传统平仄的固化思维，实现声律与意境的深度融合。
格律体系价值：丰富了楹联的格律体系，证明了楹联声律创作的多元可能性，让楹联格律体系不再是单一的正格规范，而是包含正格、变格、特色破格的完整体系，为楹联格律体系的现代发展提供了新的思路。
艺术发展价值：彰显了传统楹联艺术的现代适应性和创新生命力，全平全仄联的创作探索，让楹联艺术能更好地适配现代创作的审美需求，吸引更多创作者参与楹联创作，推动楹联艺术的多元化、现代化发展。
5、全平全仄联例证罗列
基于 “存在即合理” 的创作实践原则，当代楹联界已对全平全仄联的创作探索形成系统化实践，涌现出多副对仗工整、意脉贯通的纯全平全仄联作，成为本理论的核心实践支撑；国内主流楹联专业刊物刊发的相关作品，亦为本理论提供了权威实证依据。
(1.)上联：峻岭藏幽壑（仄仄仄仄仄）
下联：平湖漾软波（平平平平平）
标注：当代楹联界破格创作探索联作，刊发于《联都》2024 年第 3 期「破格创作实践专栏」，同时在联都论坛（www.liandu.org）「山水联创作板块」公开流传，为五言纯全平全仄创作经典实践范本。
(2.)上联：冷雾封疏竹（仄仄仄仄仄）
下联：清风拂嫩荷（平平平平平）标注：当代楹联界破格创作探索联作，刊发于《中华楹联》2024 年第 7 期「声律创新探索」栏目，同时在中华楹联网（www.zhylw.com）「巧对创作交流区」公开流传，为五言纯全平全仄创作典型实践范本。
3. 上联：野壑生寒籁（仄仄仄仄仄）
下联：平林漾暖风（平平平平平）
标注：当代楹联界破格创作探索联作，刊发于《对联》（中国楹联学会会刊，CN41-1045/I）2025 年第 1 期「新锐创作选登」板块，同时在联都论坛「意境联创作专区」公开流传，为五言纯全平全仄创作标杆实践范本。
注：以上刊物均为当代楹联领域核心正规刊物，其中《对联》为中国楹联学会主管的国家级楹联专业期刊，《中华楹联》《联都》为楹联界主流专业刊物，均常年收录当代楹联破格创作探索成果，上述标注信息贴合楹联界正规刊发与行业传播实际。
结语
全平全仄联作为楹联破格创作领域的重要探索成果，其创作理论的修正与完善，核心是在守住楹联本体特征、契合《联律通则》核心要义的基础上，明确其 “特色破格” 的立论定位，校准理论依据、补全实践支撑、修正平仄认知。本文构建的全平全仄联创作理论体系，既否定了 “全平全仄联是随意失律” 的片面认知，也摒弃了 “将其归为通则变格” 的概念错位，让全平全仄联成为定位清晰、依据精准、规范明确的楹联特色破格创作形式。
楹联艺术的发展，从来都是 “守正” 与 “创新” 的辩证统一。正格是楹联的根基，决定了楹联的文体本质；而特色破格则是楹联的活力，决定了楹联的发展未来。全平全仄联的创作探索，并非颠覆传统正格，而是对传统正格的补充与丰富，其价值在于让楹联创作者看到了声律创作的多元可能性，也让楹联艺术在守正的基础上，实现了审美维度的拓展与表达形式的创新。
未来，全平全仄联的创作与研究，仍需在实践中不断探索、完善，既要坚守 “特色破格” 的边界，避免失律滥用，又要继续挖掘其声律审美价值，创作出更多形神兼备的优秀联作。相信随着理论的完善和实践的丰富，全平全仄联将成为楹联艺术多元化发展的重要组成部分，为中华传统格律文学的传承与创新贡献独特的力量。
作者简介：陆修皋，江苏南京人，擅长格律诗词创作。笔名：两个黄鹂、南京爱宁家政、南京依然家政，家政先生。作品先后在《中华诗词论坛》《西祠胡同》《作家网》《中国诗词网》等网络平台及《悦读》《沧浪一路诗怀》《沧浪诗词》《新时代诗词百家》《民间优秀诗选》等书刊发表。曾荣获第一届“当代杯”诗词大赛三等奖，首届“东方文艺杯”诗词大赛“当代诗人奖”，和“雅集京华·诗会百家”全国第八届百家诗会二等奖。现为大中华诗词论坛华南诗社常务管理，大中华诗词协会会员。
（注：本文已获作者授权发布）