八仙体韵脚规则理论建构与实践
（11）
作者：陆修皋
一、 理论体系本身的深化与完善建议
答诗友异议：八仙体声律创新的理论回应与实践路径
传统诗词声律的主流共识：异议产生的核心依据 在近体诗、传统古体诗及各类组诗创作中，韵脚与白脚的语音运用已形成稳定共识：
韵脚与白脚的功能区分
偶句韵脚承担定韵、押韵的核心功能，需恪守同韵部（如平水韵一东），字音和谐统一，是诗歌韵律的“轴心”。
奇句白脚不承担押韵功能，且刻意避免与韵脚同音或同属一韵部，其核心价值在于制造语音停顿与起伏，形成“韵脚收束、白脚延展”的节奏对比，避免全诗语音单调。
平水韵“一东”与“二送”的声律定位
平水韵中，“一东”为平声韵部，“二送”为去声韵部，二者分属平、仄不同声调，且为相互独立的韵部。
传统近体诗严格禁止平、仄韵混押，组诗创作也多遵循平声一韵到底或仄声一韵到底的准则。 3. 八仙体组诗的传统声律要求
八仙体作为八首成组的大型组诗，传统创作追求的“气韵贯通”，核心在于立意、意境、情感脉络与章法结构的一脉相承。
理论争议焦点：创新与传统的张力
语音统一的极端化
笔者主张“奇句白脚语音高度向主韵靠拢”，与传统“白脚避免同韵”的规则直接冲突。
传统组诗中，白脚常选用与主韵对比鲜明的字音（如去声、入声），以增强节奏张力。
声律功能的重新定义
传统观点认为白脚应“延展”韵律，而笔者提出其应“锁”定主韵，这实质是对白脚功能的颠覆性重构。
八仙体的特殊性
八仙体因篇幅长、结构复杂，传统声律规则对其约束力相对宽松，但笔者的“绝对统一”理念仍显激进。
内在合理内核：创新的理论价值
强化组诗的整体性
通过白脚与主韵的语音统一，可增强八仙体的凝聚力，避免因声律松散导致的“气韵断裂”。
突破传统声律的局限
传统声律以“韵脚定韵”为核心，而笔者的理论尝试将“白脚”纳入韵律体系，拓展了组诗的声律可能性。
语音美学的创新
“锁”定主韵的听觉注意力，可形成独特的语音美学效果，使诗歌更具音乐性与诵读节奏感。
更具包容性的实践路径
分层处理声律关系
在八仙体创作中，可尝试“主韵统一+白脚适度对比”的折中方案，既保持整体性，又避免单调。
灵活运用传统对格
借鉴“当句自对”“叠字对”等传统修辞对格，增强声律的灵活性与表现力。
以意境统摄声律
将声律服务于意境表达，而非拘泥于形式规则，使诗歌更具艺术感染力。 结语 诗友的质疑源于对传统声律共识的坚守，而笔者的理论探索旨在拓展组诗的声律可能性。学术争议的本质是传统与创新的对话，通过系统梳理与实践路径的提出，既回应了诗友的关切，也为八仙体创作提供了更具包容性的思路。未来，期待在传统与创新的平衡中，共同推动诗词声律理论的发展。
理论完善的方向
一套成熟的创作理论，既需具备鲜明的原创内核，亦需构建严谨的体系框架与清晰的创新边界。当前"数字邻韵""双韵双轨"及八仙体特殊声律规则的初步框架虽已确立，但若要形成逻辑自洽、应用规范、可被广泛借鉴与检验的完整学术体系，仍需在以下两大关键方向深化完善：系统化规则构建与创新性边界阐释。通过夯实理论根基、明确实践规范、厘清与传统声律禁忌的本质差异，方能推动理论走向成熟。
系统化规则：将"数字邻韵"推广为通用配对规则 "数字邻韵"作为八仙体韵脚理论的核心声学基石，其本质区别于传统邻韵通押的原创性理论成果。其真谛不在于以平水韵部的自然编排序号为邻，而在于以平声韵部为核心基准，建立专属的平声—仄声韵部对应关联，形成固定的数字邻韵配对体系。该体系专为八仙体大型组诗打造，具备可量化、可复制、可推广的特性。欲将其从个人创作心得提升为通用理论，必须彻底厘清核心定义，严格遵循既定邻韵关系，完成系统化规则梳理，明确平仄韵部的对应关系、适用场景与使用边界，以杜绝传统邻韵通押的模糊性与随意性。
1. 数字邻韵的核心定义（正本清源） 本文所倡导的"数字邻韵"，与传统诗词中"韵部序号相邻即为邻韵"的认知存在本质区别。其核心定义为：
以《平水韵》平声韵部为绝对轴心，依据中古音韵母亲疏关系、诗词声律实践的听觉呼应性，严格遵循数字序号相邻原则（以平声韵部数字为核心，联动前后各一位数字，即数字n对应n-1、n、n+1，123、234等连续数字均为相邻），人为确立每一个平声韵部专属对应的仄声韵部（上声、去声、入声），形成固定不变的"一平对多仄"数字邻韵绑定关系。此关联以韵部数字序号相邻为核心前提，兼顾语音呼应，服务于八仙体组诗"语音锁韵、气韵贯通"的核心目标，是实现白脚与主韵强关联、轴心句转韵、偶句仄韵辅助的唯一依据。
平水韵数字邻韵标准配对体系 严格遵循明确的数字邻韵对应关系（平声韵数字n对应n-1、n、n+1相邻数字所属仄声韵部），构建三大类配对体系。所有配对均为理论既定、不可随意更改的核心规则，全面覆盖八仙体创作全场景用韵需求。
核心平—仄数字邻韵配对（八仙体专属，主韵+白脚强关联专用） 此为实现"车轮辐条紧扣轴心"的核心规则，以平声主韵为轴心，匹配专属仄声数字邻韵（严格遵循n-1、n、n+1数字相邻逻辑），仅适用于八仙体奇句白脚、轴心句转韵，是理论体系的核心骨架。具体配对如下： 平声韵部（数字） 对应仄声韵部（数字） 语音关联说明
一东（1） 一送（1）、二宋（2）、二沃（2） 对应相邻数字1、2，含去声一送、二宋及入声二沃，为一东主韵八仙体白脚、转韵的核心仄声选用范围，强化主韵听觉锁定。
二冬（2） 一屋（1）、二肿（2）、三绛（3）、三觉（3） 对应相邻数字1、2、3，含入声一屋、三觉，上声二肿及去声三绛，构成二冬主韵专属仄声邻韵集群，适配组诗声律统一需求。
三江（3） 二肿（2）、三讲（3）、四降（4） 对应相邻数字2、3、4，含上声二肿、三讲，去声四降及入声四屑，保障三江主韵与白脚、转韵的强语音关联。
四支（4） 三纸（3）、四质（4）、五寘（5）、五物（5） 对应相邻数字3、4、5，含上声三纸，入声四质、五物及去声五寘，适配四支主韵八仙体仄声用字需求，保持语音呼应。
五微（5） 四尾（4）、五物（5）、六未（6）、六药（6） 对应相邻数字4、5、6，含上声四尾，入声五物、六药及去声六未，为五微主韵提供稳定的仄声邻韵选用池。 六鱼（6） 五语（5）、六药（6）、七遇（7）、七陌（7） 对应相邻数字5、6、7，含上声五语，入声六药、七陌及去声七遇，强化六鱼主韵组诗的整体声律凝聚力。 七虞（7） 六麌（6）、七陌（7）、八暮（8）、八药（8） 对应相邻数字6、7、8，含上声六麌，入声七陌、八药及去声八暮，保障七虞主韵八仙体韵律和谐统一。
仄声韵内部数字邻韵关联（适用于白脚、轴心句仄韵选用） 基于上述平—仄核心配对，明确各仄声韵部的从属关系，确保白脚、轴心句仄韵选用时语音统一，避免杂乱无章。
具体关联如下： 隶属一东轴心（1）：【一送】（1）【二宋】（2）【二沃】（2） 同属一东数字邻韵体系，内部可自由选用，语音呼应自然，为一东主韵白脚核心用字来源。
隶属二冬轴心（2）：【一屋】（1）【二肿】（2）【三绛】（3）【三觉】（3） 遵循1、2、3数字相邻逻辑，内部互通适配，保障二冬主韵组诗语音和谐。 隶属三江轴心（3）：【二肿】（2）【三讲】（3）【四降】（4）【四屑】（4） 契合2、3、4数字相邻要求，内部灵活选用，适配三江主韵白脚与转韵需求。
隶属四支轴心（4）：【三纸】（3）【四质】（4）【五寘】（5）【五物】（5） 语音契合度高，内部按需选用，确保四支主韵组诗听觉统一性。
隶属五微轴心（5）：【四尾】（4）【五物】（5）【六未】（6）【六药】（6） 内部互通无滞涩，为五微主韵提供稳定的仄声用字支撑。
隶属六鱼轴心（6）：【五语】（5）【六药】（6）【七遇】（7）【七陌】（7） 语音呼应连贯，适配六鱼主韵组诗声律需求，强化整体凝聚力。
隶属七虞轴心（7）：【六麌】（6）【七陌】（7）【八暮】（8）【八药】（8） 内部可自由搭配，保障七虞主韵八仙体韵律和谐统一。
平声韵部数字邻韵关联说明 本理论的数字邻韵，核心是以平声韵部数字序号为基准，联动前后各一位相邻数字（如平声2联动1、2、3，平声3联动2、3、4，平声4联动3、4、5，以此类推，连续数字均为相邻关系）的平声—仄声跨声调配对，而非平声韵部之间的相邻关联。平声主韵在八仙体创作中，优先恪守"一韵到底"的原则，不随意进行平声韵部之间的通押，仅在特殊意脉表达需求下，可选用与该平声韵数字序号相邻的平声韵部做极轻微调整，且调整必须以"不破坏轴心语音统一"为前提，这与传统平声邻韵通押有本质区别。
通用规则的适用边界与约束 为保证理论的严谨性与实践的规范性，明确数字邻韵的使用红线与约束条件，所有创作均需严格遵循： 适用体裁边界：普通近体诗（律诗、绝句）、常规古体诗，不启用本套数字邻韵规则，仍恪守传统声律一韵到底、平仄分押的规范；数字邻韵为八仙体大型组诗专属创作规则，仅服务于八首一组、追求气韵高度贯通的组诗体例。
用韵功能边界：跨声调数字邻韵配对，仅限用于奇句白脚、轴心句转韵、辅助性偶句仄韵，绝对不允许偶句平声主韵与仄声邻韵混押，坚守近体诗平仄分押的核心底线，保证韵律的基本法度。
创作优先级约束：所有数字邻韵的使用，均无条件服从"以意驭声"的根本原则。若为贴合邻韵规则而无法找到精准表意的文字，需立即放弃语音约束，优先保障诗意表达、意境营造与炼字精准度，坚决杜绝因声害意、本末倒置的问题。
配对使用约束：数字邻韵的配对关系为理论固化内容，创作者需严格遵照既定的平—仄对应关系选用韵部，不得自行随意搭配、篡改配对体系，确保理论实践的统一性与规范性。
解释创新性：
厘清八仙体特殊用韵与传统撞韵避忌的本质差异 在八仙体的创作实践中，依托数字邻韵理论开展的轴心句转韵、偶句押仄韵等特殊声律处理，是强化组诗章法层次、丰富情感表达、实现气韵贯通的重要创新手法。此类手法在形式上与传统近体诗严格避忌的"撞韵"有相似之处，极易引发概念混淆与理论质疑，因此必须从创作目的、章法功能、用韵逻辑、声学效果四个核心维度，系统阐释其创新性，明确二者的本质区别，为特殊用韵规则提供坚实的理论辩护。
1. 传统"撞韵"的定义与避忌根源 传统声律中，"撞韵"是近体诗创作的典型声律瑕疵，其标准定义为：在平声起韵的律诗、绝句中，奇句白脚无意使用与偶句平声主韵同韵部的仄声字，造成白脚与韵脚语音过度贴近，且无任何章法与情感表达的目的。
其被历代创作者避忌的核心原因：
普通近体诗篇幅短小，韵律空间有限，白脚的核心功能是制造语音停顿与节奏起伏，形成"韵脚收、白脚放"的张弛感；无意的撞韵会彻底破坏这种节奏平衡，导致全诗韵律滞涩、缺乏抑扬顿挫的音乐美，属于无价值的声律失误，无任何创作合理性可言。
八仙体轴心句转韵的创新性与合理性 八仙体轴心句转韵，是依托数字邻韵理论的有意识章法创新，与传统无规则转韵、声律失误型转韵有天壤之别，其合理性建立在严谨的理论基础之上：
创作目的明确：八仙体为八首成组的大型组诗，轴心句（多为组诗结构核心、情感高潮、意脉转折的句子）转韵，是为了用语音的微妙变化，标记组诗的章法层次，强化情感的起伏转折，让八首诗的意脉不仅在文学层面连贯，更在声学层面形成起承转合，服务于组诗整体的气韵贯通。
用韵逻辑严谨：转韵并非随意更换韵部，而是严格在该平声主韵对应的数字邻韵集群内进行，转用的仄声韵与主韵存在固定的语音关联，始终围绕主韵轴心运转，不会造成组诗语音的碎片化，始终保持"辐条扣轴心"的整体听觉效果。
适用场景固定：仅在八首组诗的轴心位置、关键意脉转折处使用，并非通篇随意转韵，其余篇章仍坚守主韵一韵到底，有明确的使用场景与频次约束，是精准的章法设计，而非失控的声律混乱。
八仙体偶句押仄韵的创新逻辑与边界 八仙体偶句押仄韵，是在数字邻韵框架下的有限度特殊用韵创新，并非颠覆传统的平仄混押，其创新逻辑与使用边界清晰明确： 服务组诗整体表达：偶句仄韵的使用，多用于组诗中的过渡篇章、感叹篇章、收束篇章，利用仄声的沉郁、顿挫、斩截的声调特质，平衡平声主韵的悠扬、和缓、绵长，形成"平韵为主、仄韵为辅"的双韵双轨韵律，丰富组诗的声音层次，让八首诗的韵律更具变化与张力。
坚守使用尺度：仄韵偶句仅为辅助性用韵，在组诗中少量、局部使用，核心篇章、主体偶句仍以平声主韵为绝对主导，不颠覆近体诗偶句押韵的基本框架，也不突破平仄分押的传统底线，是对传统用韵体系的补充与拓展，而非否定与颠覆。
与传统撞韵的核心差异总结 为更直观地区分二者，将核心差异梳理如下： 对比维度 传统撞韵 八仙体轴心句转韵/偶句押仄韵 创作属性 无意造成的声律瑕疵，无主观设计 依托数字邻韵理论的有意识、有规则章法创新 语音逻辑 无关联的同音近韵冲突，破坏韵律平衡 严格遵循固定数字邻韵配对，围绕主韵轴心构建语音统一体 功能价值 无任何表达意义，仅造成韵律滞涩 强化组诗章法层次，服务情感与意脉表达，丰富韵律层次 用韵约束 无节制，随机出现，无固定规则 有明确的体裁、位置、频次、韵部约束，仅适用于八仙体 与传统关系 违背近体诗声律规范，属于创作失误 在坚守传统核心声律底线基础上的合理创新与延伸
综上，八仙体依托数字邻韵理论的轴心句转韵与偶句押仄韵，是专为大型组诗量身打造的原创声律手法，其本质是对传统诗词韵律体系的深化与拓展，与传统撞韵这一声律避忌，在创作初衷、用韵逻辑、实践价值上完全不同。厘清这一核心界限，既能为数字邻韵理论正名，也能让创作者在实践中明确尺度，实现创新而不失法度，变通而不逾规矩，最终构建起独具学术价值与实践意义的八仙体韵脚理论体系。
严格恪守数字邻韵规则：所押的仄声韵，必须是平声主韵对应的固定数字邻韵（即主韵数字n对应的n-1、n、n+1相邻数字所属仄声韵部），如主韵为一东（数字1），偶句仄韵仅可选用数字1、2对应的二宋、二沃、一送；主韵为二冬（数字2），仅可选用数字1、2、3对应的一屋、二肿、三绛、三觉，确保仄韵偶句仍与主韵形成强听觉关联，而非无关仄韵的强行插入。
平水韵平仄韵部撞韵情况分析
核心结论：平水韵体系中，平声30部（上平1–15、下平1–15）与仄声76部（上声29部、去声30部、入声17部）的韵目用字互不重叠，韵部层面不存在撞韵；但存在大量“平仄两读、义别分韵”的“撞字”现象，其中平声派生上声、去声为常态，平声与入声通转仅属极少数古音特例，基本无混同风险。
（一）核心概念界定 1. 韵部（韵目）层面
平水韵共设106个韵部，平声与仄声韵目用字完全独立：
平声30部：上平一东至十五删、下平一先至十五咸；
仄声76部：上声一董至二十九豏、去声一送至三十陷、入声一屋至十七洽。
韵部归属界限清晰，无任何平声韵目与仄声韵目重合，故韵部层面撞韵无从谈起。
2. 韵字（单字）层面
“撞字”指同一汉字因声调、语义差异，同时归属某一平声韵部与仄声韵部，本质为单字多韵归属，非韵部重叠。创作中需严格区分读音与语义，避免因误读导致平仄混用。
平仄“撞字”规律及核心例证 撞字类型 核心特征 典型例证（平/仄两读 + 义别）
平声→上声 同韵部声调派生，字义相近或分化，属最常见类型 笼（笼子 / 笼络）、重（重复 / 轻重）、雨（雨水 / 下雨）、家（家庭 / 家乡）、关（开关 / 关心）
平声→去声 同韵部声调派生，字义、词性多有分化，属次常见类型 东（东方 / 东向）、空（空虚 / 空缺）、泰（泰山 / 泰然）、去（离去 / 前往）、关（开关 / 关卡）
平声↔入声 古音通转或异读，无普遍规律，属极罕见特例，常规创作中基本可忽略混同风险 屋（入声一屋 / 平声一东，古通“乌”）、质（入声四质 / 平声四支，古通“支”）、月（入声六月 / 平声五微，古通“微”）
关键创作准则
坚守韵部边界：重点防范“撞字”导致的平仄混用，避免因误读将仄声字误作平声韵脚，或反之。
按语义定韵类： “重”表“重复”属平声二冬，表“轻重”属上声二肿，表“重量”属去声二宋； 平声韵作品韵脚禁用撞字仄声读法，仄声韵作品反之； 入声通假字常规创作中避免用作韵脚。
平仄韵部自查方法
查阅权威《平水韵表》：确认汉字是否跨平仄韵部及对应语义，避免依赖现代读音推断古韵。
重点记忆高频撞字：优先排查平声与对应上声、去声的派生撞字，如“笼”“重”“关”等；
审慎对待入声通假字：对“屋”“质”“月”等极少数特例，需结合古音文献验证，常规创作中可视为独立韵部。
附录：平水韵106部平仄对照简表 声调类型 韵部数量 核心韵部示例
平声 30部 上平：一东、二冬、三江；下平：一先、二萧、三肴
上声 29部 一董、二肿、三讲、四纸、五尾 去声 30部 一送、二宋、三绛、四寘、五未
入声 17部 一屋、二沃、三觉 注：本表仅列部分韵部，完整106部需参照《平水韵表》系统查阅。
核心结论正式表述
一、韵部层面
平水韵平声三十部（上平一东至十五删、下平一先至十五咸）、上声二十九部、去声三十部、入声十七部的韵目用字完全独立，无任何平声韵目与仄声韵目重合，平、仄韵部之间“无撞韵、无重名”。此乃韵部之根本，如江河分流，各守其道，互不侵扰。
二、韵字层面
虽无韵部相撞，然存在大量“平仄两读、义别分韵”之字，同一字形分属某一平声韵部与仄声韵部，此谓“字撞、韵不撞”。主流规律为平声与对应上声、去声的系统性声调派生（常态）；平声与入声仅极少数古通假、异读字（特例，无普遍规律），如星火零落，非成燎原之势。
（一）平声三十部与仄声韵部对应及撞字简表
本表按“上平声→下平声”排序，列明各部对应上声、去声韵部及常用平仄两读字，入声无常规对应，单独说明。表中字例，皆为“字撞韵不撞”之证，如珠落玉盘，清脆可辨。
平声韵部
对应上声韵部
对应去声韵部
常用平仄两读撞字（平→仄，附义别）
一东 一董 一送 空（空虚/空缺）、笼（名词/动词）、总（总聚/统摄）、东（方位/朝向）、蒙（覆盖/敬辞）
二冬 二肿 二宋 重（重复/轻重/重量）、种（种植/种子）、从（跟从/随从）、封（名词/授封）、诵（通假/诵读）
三江 三讲 三绛 双（数量/配对）、江（名词/上古读）、绛（古读/赤色）、撞（古读/撞击）
四支 四纸 四寘 知（知晓/知遇）、支（支撑/支使）、为（作为/帮助）、垂（悬挂/下垂）、累（牵连/积累）
五微 五尾 五未 微（细小/衰微）、菲（芳菲/菲薄/菲礼）、衣（衣服/穿着）、几（几乎/几多）
六鱼 六语 六御 予（我/赐予）、语（谈论/言语）、居（居住/积存）、舆（车舆/众论）、据（依靠/占据）
七虞 七麌 七遇 雨（雨声/降雨）、遇（遭遇/待遇）、愚（愚笨/愚弄）、夫（助词/夫子）、务（古读/事务）
八齐 八荠 八霁 齐（整齐/并列/齐备）、啼（啼哭/号啼）、稽（稽查/稽首）、西（方位/向西）、迷（迷失/迷惑）
九佳 九蟹 九泰 佳（美好/佳作）、怀（怀抱/心怀）、乖（背离/乖戾）、快（古读/爽快）、涯（边际/水岸）
十灰 十贿 十卦 回（回转/回顾/回避）、开（开启/开拓）、哀（悲伤/哀思）、培（培养/培土）、妹（古读/姐妹）
十一真 十一轸 十一震 人（名词/人事/人际）、真（真实/真相）、神（神灵/神情）、辰（时辰/日子）、引（延长/牵引）
十二文 十二吻 十二问 文（文字/文采/文饰）、云（云朵/云游）、分（分开/分辨/名分）、芬（芬芳/香氛）、闻（听闻/名誉）
十三元 十三阮 十三愿 言（言说/言语/言论）、元（元首/初始/元气）、暄（温暖/和暖）、怨（古读/怨恨）、原（平原/推原）
十四寒 十四旱 十四翰 安（平安/安心/安置）、寒（寒冷/寒气/寒意）、难（困难/艰难/患难）、看（观看/看护）、端（端正/端直）
十五删 十五潸 十五谏 关（关闭/关心/关卡）、删（删除/删改/刊削）、闲（清闲/安闲/闲隙）、还（归还/回转/归还）、颜（容颜/颜面）
一先 十六铣 十六霰 先（先前/先生/率先）、天（天空/天下/天际）、烟（烟雾/烟气）、缘（缘由/缘分）、县（古县/县邑/行政区划）
二萧 十七筱 十七啸 娇（娇美/娇惯/娇纵）、萧（萧条/萧索/萧散）、摇（摇动/摇摆）、要（要求/重要）、飘（飘扬/飘拂）
三肴 十八巧 十八效 交（交汇/交往/结交）、肴（佳肴/肴馔/菜肴）、巢（鸟巢/巢穴）、教（教化/教育）、卯（古读/时辰）
四豪 十九皓 十九号 高（高低/高尚/抬高）、豪（豪杰/豪门/豪气）、号（号叫/号令）、劳（辛劳/慰劳/功劳）、遭（遭遇/遭逢）
五歌 二十哿 二十个 多（众多/多数/多少）、歌（歌唱/歌声/歌颂）、何（为何/何等）、和（和平/唱和）、磨（打磨/磨灭）
六麻 二十一马 二十一祃 家（家庭/家乡/安家）、麻（麻布/麻绳/麻制）、花（花朵/花影）、华（华丽/精华/光华）、射（古读/射击）
七阳 二十二养 二十二漾 阳（阳光/阳气/阳光）、香（香气/香味/芬芳）、长（长短/长大/生长）、量（丈量/数量）、忘（忘记/遗忘）
八庚 二十三梗 二十三敬 生（生命/生活/生计）、庚（庚年/庚帖）、明（光明/明白/阐明）、行（行走/品行/行为）、正（正月/端正）
九青 二十四迥 二十四径 青（青色/青春/青冥）、星（星辰/星光/星夜）、经（经过/经营/经纬）、灵（神灵/灵秀/灵性）、定（安定/确定）
十蒸 二十五拯 二十五证 蒸（蒸汽/蒸发/蒸腾）、升（升高/上升/升迁）、承（承接/传承/承奉）、澄（清澈/澄明）、凭（倚靠/任凭）
十一尤 二十六有 二十六宥 尤（尤其/尤物/罪过）、秋（秋天/秋色/秋序）、游（游玩/漫游/游学）、收（收取/收获/收纳）、旧（古读/陈旧）
十二侵 二十七寝 二十七沁 侵（侵犯/侵略/侵凌）、心（心情/心意/心思）、林（林木/山林）、深（深沉/深度/深入）、枕（卧具/枕头）
十三覃 二十八感 二十八勘 覃（延及/覃及/深广）、南（南方/南国/向南）、参（参与/参拜/弹劾）、潭（深潭/潭水）、探（探求/勘探）
十四盐 二十九琰 二十九艳 盐（食盐/盐巴/盐味）、甜（甜美/甘甜/甘美）、沾（沾染/沾湿/沾润）、谦（谦逊/谦敬）、厌（古读/厌恶）
十五咸 二十九豏 三十陷 咸（全、都/咸阳/咸味）、衔（衔接/衔恨/衔枚）、岩（山岩/岩石）、帆（船帆/帆影）、陷（古读/陷阱）
（二）平声与入声关系说明
无常规对应：入声17部（一屋～十七洽）与平声30部无固定“平声韵↔入声韵”派生关系，不属于同一韵系的声调变化。
撞字为特例：仅少量因古音通转、通假、异读而跨平入的字（如屋：入声一屋/平声一东，古通“乌”；
质：入声四质/平声四支，古通“支”；月：入声六月/平声五微，古通“微”），非正常韵部归属，无普遍性，正规格律诗中不视为平、入通押依据。
这节和文章前面不
【待续】
作者简介：陆修皋，江苏南京人，擅长格律诗词创作。笔名：两个黄鹂、南京爱宁家政、南京依然家政，家政先生。作品先后在《中华诗词论坛》《西祠胡同》《作家网》《中国诗词网》等网络平台及《悦读》《沧浪一路诗怀》《沧浪诗词》《新时代诗词百家》《民间优秀诗选》等书刊发表。曾荣获第一届“当代杯”诗词大赛三等奖，首届“东方文艺杯”诗词大赛“当代诗人奖”，和“雅集京华·诗会百家”全国第八届百家诗会二等奖。现为大中华诗词论坛华南诗社常务管理，大中华诗词协会会员。
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（注：本文已获作者授权发布）