李小龙：魅力独具的艺术形象
作者：常耀宗
连我自己也不记得，这是第几次观看电视剧《李小龙传奇》了。老实说，该剧对李小龙形象的塑造是生动、逼真、完美、勇武且神龙活现，格外引人注目的，这对全剧主题的揭示和李小龙文化的传播起着不可取代的作用。
李小龙少时对武术着迷，一次在街头殴斗中他与黄皮小子交手失败，更增强了他的学武信念，因此拜在叶大师门下潜心习武。十七岁时，刚刚接触拳击不久的他竟获全港拳击冠军，令人咂舌。年少气盛的李小龙仗着冠军威风，八方挑战，四面树敌，终于陷入黑帮的追杀之中。父亲迫于保护儿子的安全强迫儿子远渡重洋去美国旧金山自立谋生。经过几番拼搏，赢得美国、日本朋友的支助，美国姑娘琳达也走入李小龙的生活，他创建的“功夫”武馆日渐兴旺。在此前后，他从实战出发，以中国武术为基础，吸收西洋拳、空手道、跆拳道等技击术的长处，总结多年的经验而自创了截拳道。
李小龙的成长过程，从一个角度显示了他敢于向权威挑战、向自我极限挑战的不屈不挠的大无畏英雄气概，他之摒弃凡俗、正气凛然、思想深邃、才华出众的独特艺术形象令人钦佩振奋。
然而，剧情高潮还是李小龙投身演艺事业那部分。1971年，李小龙主演的《唐山大兄》，以他在片中打斗的实战风格一夜间蹿红东南亚，掀起东南亚地区的武术热潮。1972年，他主演的《精武门》，以他在片中凌厉潇洒的腿法和出神入化的双节棍将趾高气扬的空手道们一一击倒，然后把“东亚病夫”四字撕下来，向世界宣告：“告诉你们，中国人不是病夫。”李小龙扬长而去，一个民族英雄的形象就此出现。同年，全面展现他电影才华的影片《猛龙过江》奠定了他国际巨星的地位。1973年，李小龙与好莱坞合作拍摄的《龙争虎斗》奠定了他国际巨星的超级地位。由此，李小龙也向全世界弘扬了他的哲学思想：“不是思考，而是一种直觉。”李小龙就是一种直觉，敢想敢做，绝不会考虑后果。这一特点，于他前无古人，后无来者，是独一无二的。李小龙终于实现了中国演员在好莱坞重要影片中获得主演的夙愿，使美国人重新认识了中国功夫、中国人。
李小龙将现代技击术和电影表演艺术传播到了世界，让中国文化在西方世界形成了独特的风格和魅力。正如广东李小龙研究会会长、广州暨南大学历史系博士生导师马明达所说：“无论何时，李小龙都是无可替代的中国符号。”
《李小龙传奇》对李小龙形象的塑造是成功的，这一形象的成功不但深化了主题，也是该剧对电影事业作出的一个新贡献。现今，世界各国都热衷于将自己民族历史中传奇英雄的生涯拍成影视片，通过再现这些人物的英雄业绩，重温和缅怀一个叱咤风云、英雄辈出的激情年代。这无论对于一个国家还是对于个人来说，多一个英雄，就多了一份精神财富，也会平添厚重的底气，拥有英雄的集体记忆的民族是幸运的。
“越是民族的越是世界的”，回味李小龙就是回味历史、回味经典，也是重温亦或唤醒那种民族的激情。从他逐年追加的许多荣誉中我们看到了活生生的现实：李小龙活着，他活在传奇里，活在中国和世界广大观众的心里。
李小龙让世界认识了中国，李小龙——中国的骄傲，李小龙文化——民族的瑰宝！
作者简介：常耀宗，笔名岱青山，中国文艺评论家协会会员、内蒙古民族文化艺术研究院副研究员、集宁师范学院内蒙古当代文学协同研究中心成员、乌兰察布市文艺评论家协会副主席、察哈尔右翼前旗文艺评论家协会主席。散文、格言、评论获自治区、国家级奖多项，已出版随笔、散文集《心域无疆》《窗外有树窗内绿》两部。
（注：本文已获作者授权发布）