守正·创新·融合

守正·创新·融合

——由“北疆光影”说开去

作者：常耀宗

摄影就是把日常生活中稍纵即逝的平凡事物转化成永恒的视觉图像。当摄影成为一种艺术，摄影亦当随时代，聚焦现实生活，展现地区特色和发展变迁。源于此，我们只有深入生活，扎根人民，才能寻找到鲜活、生动的素材，为人民创作出喜闻乐见、广泛关注的作品。

最近，我在网上观看了2024年由内蒙古摄影家协会与企业家摄影协会在深圳联合举办的“庆祝中华人民共和国成立75周年”北疆光影——内蒙古摄影艺术作品展。此次展览集中展现了内蒙古丰厚的自然人文资源、日新月异的城乡发展、各民族交往交流交融的美好景象、普通百姓的生活百态，让人切身感受到了内蒙古大地的辽阔壮美、和谐共生与枝叶关情。

徜徉在光影世界里，我倏忽对内蒙古摄影现状及其发展走势想到了几个关键词，在此不妨说说，敬请方家批评指正！

一、守正

一个地区有一个地区的风貌风俗，如何抓住二者示人这就涉及到守正问题。守正，就是守其根基，守其固有的东西。一个好摄影者必须守好自己的“正”，打好功底，由此方可探求摄影表达的革新。

此次展览的作品包含宏大叙事，它有助于我们更好地了解内蒙古的历史、文化和变迁，引导人们思考自身文明的演进与发展，以及个人在其中所处的地位与角色。例如，陶格斯的作品《陪伴》，主景呈现了一位父亲坐在旷野上陪伴着怀中的女儿在玩耍，他右手高高举着玩具，双眼紧紧盯着女儿，尽显慈爱之情。配景为父女旁边的两条狗、后面的马及其他。不言而喻，这幅作品隐含了陪伴中有陪伴，人与人、人与动物、人与自然和谐共生，这便是现代草原给人的生动场景与温馨画面，象征着人们对草原的依恋与对幸福的追求，由此我们会从中得出“生活多美好，且行且珍惜”的启示。无疑，这就是一幅守正之作，它体现了内蒙古摄影的和美之正道。

又如，张放的作品《天地之间》，摄影人以前方奔跑的三匹马、后面一骑一人在追赶中套马为主画面，既再现了草原上牧民传统的生产活动，又再现了套马汉子威武雄壮的气概。作品左边留有一马尾，意在表明这里万马奔腾汹涌，其势浩浩。整个画面笼罩在朦胧的氛围下，若隐若现，在想象空灵，又固有实际中，给人一种“天地间有我在行走”的质感。应该说，这也是一幅十足的守正之作，它契合、突显了展览主题，有深沉、丰富的底蕴，体现了内蒙古摄影的壮美之正道。

此外，《天鹅湖》《宁静的草原》《长城雄姿》《多民族一家人》等作品无不在向外界宣扬：内蒙古地域辽阔，丰富多彩的文化特质就是这方水土的宝贵资源。山川大地、社会生活、传统文脉、地域特色赋予北疆大地以深厚底蕴、丰富内涵与鲜明特征，这些都是内蒙古摄影事业发展的基石，是许多人向往的地方，很适合创作好作品。

二、创新

创新就是谋求变化，勇于开拓，善于创造，不断推陈出新，使守正可以长久延续。如果说仅有守正而不善创新，那么内蒙古摄影事业就不会长足发展。

作为一个合格的摄影人，我们理应站在时代发展的大背景下，用新思维展现自己对现实生活的思考，这就是一种创新。此次展览的作品也涉及细微关照。譬如，孙夏的作品《街边》，反映的是一个放学后的小女孩在街边写作业的情景，它让我们联想到孩子的家长许是为生计奔忙而无暇顾及她吧，而小女孩就是在这种环境下也能刻苦、勤奋学习，她背后黑板上写的数字、拼音和算式就是明证。众所周知，摄影有时摄的是“构图”，有时摄的是“地点”，有时摄的是光线，有时摄的是角度，倘能将此四者并用，那么摄出来的作品十之八九就成功了。《街边》的成功，在于图像背后有话要说。大凡观者观之都会发出这样的疑问：小女孩放学后为什么不回家呢？她缘何在街边就写起了作业？质言之，这幅作品与美丽草原、亲近自然等摄影题材大不相同，它平实素朴，但暗含着内在的不屈与坚韧，它让我们在疼爱弱小的同时会感受到一种向上的力量，激励着我们不断奋发向前。它的“出圈”成为我们对“北疆光影”的突出“印象”，使人思索良多。

又如，王茹的作品《新时代》，记录的是一位老牧民在迎街房的窗口摆摊卖玉米、南瓜，紧靠摊上有位时髦女郎正在焦急地等待着什么的场景。作品妙就妙在对画面意义的揭示上，即老牧民被那位似天外来客的女郎深深吸引，他忘乎所以、全神贯注地瞅着她，其好奇、向往外面世界的心理表露无遗。由一己而推及全局，作品仿佛在告诉我们：草原是否也该紧跟上新时代了？抑或，作品冥冥中在奉劝我们：新时代已经到来，牧民们当随时代，莫落后啊！显然，此种提醒、号召式的作品有别以往的摄影作品，在看似信手拈来的平常生活中显示了摄影人的独具匠心。它触摸到了我们常见却不曾注意的问题，在平实的影像中隐含着摄影者一眼望穿的“独到”，以为醒我们之喻，不容小觑，这就是另一种创新。

其他像《快乐》《冷暖相依》《风雪上学路》等皆是服务民生，为当地发展鼓呼的作品，这是摄影人对守正之外的敏感发现，它刷新了我们的观感体验，获得了审美上的惊喜和满足，显得弥足珍贵。事实上，自有摄影以来，人类历史的每一次进步和发展都与摄影相伴相随。迄今，摄影服务民生的功能与潜能，一定程度上还存在着重视不够与开发不彻底、不全面的现象，需要我们进一步加以改进。

三、融合

守正，正是正道，即事物发展的本质和规律。创新，创是有意识、有目的的创造和实践。新是目标，指新的认识与实践成果。守正不是因循守旧，而是遵守正道，坚持按规律办事。创新也不是独树一帜，而是革故鼎新。守正是创新的基础和前提，创新是守正的目标和成果。偏移了守正的创新，势必会误入迷路，抛弃了创新的守正，也一定会堕入刻板。

究竟如何守正？摄影作品具有文化属性，守住了文化正脉，就是守住了摄影的基本属性和定义。对于摄影创作来讲，坚持社会主义核心价值观，就是守住了文化引领风尚的作用。坚持摄影作品的审美正本，就是守住了摄影创作的基本方法。坚持让摄影成为一种社会责任，就是守住了摄影发展的基本方向。

到底怎样创新？成就一幅好摄影作品，需要对社会生活细致、深入的观察，也就是认识世界的角度和改变世界的方式要与时俱进、与时俱新。如何在习以为常的生活中提炼出新发现，这就需要我们与人民打成一片，练就一双“平中见奇”的慧眼，摄出有独创的作品，令人眼前一亮。真正的摄影之作，包含着对人性、人情、人文的关怀追问，观之能使人激发出新的感悟与启迪。

综上所述，内蒙古摄影发展走势离不开守正与创新的融合，在展现北疆文化的时代风貌上，我们要始终把握守正与创新的辩证统一关系，在守正中创新，在创新中守正，努力将二者融合，达到传统与现代交融，内容与形式谐和，艺术与技术共构，以此不断推动内蒙古摄影事业行笃致远。在守正的同时予以创新，不只是在题材上要创新，方法上也要创新。例如前面提到的张放的作品《天地之间》，它除守正外还有创新。画面朦胧，梦幻缥缈，借用的是中国绘画中的写意手法，别有中国画的韵味，特别吸引人。当然，摄影作品在后期创作时，也可试用不同的印制方法进行，练就雅韵的气场，让作品更具魅力。

总之，守正、创新、守正与创新有机融合是内蒙古摄影创作的优秀传统与恒久追求。我们只有坚持深入生活，扎根人民的创作导向，赓续中华文脉，讲好内蒙古故事，才能在影像中展现内蒙古形象、内蒙古气魄，唱响时代主旋律，激发奋斗精气神。

注：本文已获作者授权发布