切入点·故事·主题
切入点·故事·主题
——从李迪的两篇报告文学谈起
作者 常耀宗
作家李迪的报告文学有着浓郁的生活气息，干脆利落的行文风格，可谓个性鲜明，自成一体。现就他的两篇报告文学谈一点我的浅见。
一、细微处洋溢着温暖
由《人民日报》读李迪的报告文学《熊警官》，我被感动了。由此文我豁然明白，原来这就是新时代的好民警！好民警带给我们的永远是春天般的温暖。
从外观上看，本文最大的特点是句式短，口语化，用第三人称来叙述，读之犹如李迪就在我们身边讲故事，亲切上口，通俗易懂。这种叙述语言能跟上或很适合现代人的快节奏生活，不浪费读者的时间，很受读者欢迎。基于此，我想说，大力提倡推广这种叙述语言，使其很好地服务于当今社会显得尤为必要。从内容上看，本文选取的几个故事，看似不连贯，但它通过熊警官一个个接电话这条线索连接起来了。他一件事接一件事地到现场处理，表现出他不浮不躁、热爱社区居民、忘我工作的积极态度。几个故事情节并不复杂，但李迪精巧地设置反复接电话这一线索，使得文章悬念迭起，层层递进，收到了出人意料、别有天地的艺术效果。
《熊警官》一文由“熊警官怕来电话”引出由头，为作品确立了主线，定下了基调。接下来，文章用四个新、奇、特的事件诠释了熊警官怕来电话的缘由，撑起了文章的主体。熊海一怕来电话，是由于他忙，恨分身无术。此事件好比总领，简明扼要，点到为止。熊海二怕来电话，是由于他担心事情反弹，重蹈覆辙。熊海三怕来电话，是由于他唯恐顾此失彼，两边不落好。熊海四怕来电话，是由于他惦记工作还没做好。总结熊海的四怕，全都是因为他对事业满怀敬畏心。面对多如牛毛的事件，熊海一件件处理得头头是道，这反映出他工作态度好、能力强，而这正是人恒敬他人恒爱他的主要原因。
当然，本文的细节不只是事件描写，还包括动作描写，比如梅姨打电话说她摔着了，“小熊熊跑得顺脖子淌汗，边跑边叫救护车”。语言描写，比如他赶到梅姨家，见虚惊一场，便说：“没摔着就好，没摔着就好！”神态描写，比如事情办得圆满成功，“熊海笑成熊嗨。”这些细节相互组合相互渗透，使熊警官这个人物形象跃然纸上，他一切为居民着想为居民行动，不怕苦不怕累，充分显示出他对居民的一片祝福之心，为居民服务的闪闪红心。
二、警徽在奉献中闪光
李迪的报告文学《如果哪天轮到我》在《光明日报》刊出，可视之为公安题材文学的又一佳作，值得我们关注与学习。该文最明显的特点是采用第一人称叙述，叙述者既是深圳某派出所副所长蒋海泉，同时又是故事中的角色。换言之，他本人不仅是整个故事的参与者，而且还可以离开作品向读者进行描述或评价。进一步讲，以我口说我事的这种叙述视角，更利于塑造人物形象，较之于第二、三人称，更能给人一种身临其境的逼真感、认同感，由此带来的知名度、美誉度更胜一筹。
入题开门见山山不平。首先，“我”为80后警察也就是派出所团队正名：牛！其次，在少数警员改行的情况下，“我”依然坚守如一。第三，“我”从警的第一天抓到一个抢包小偷送到附近派出所，正是所里民警的一句“真麻烦！”激发了“我”干事的决心：如果哪天轮到我，我决不怕麻烦！文章由远及近，由大到小，波澜不平中轻舟已载我们过了一山又一山，最终的山——文章所要表现的主题，令我们呼之欲出充满期待。
破题内容充实不显多。作家通过“我”之口再现了捡钱分钱街头诈骗案、入室抢劫案、六人组合偷窃案侦破的详细过程，就是为“我”当警察不嫌麻烦找有力的证据，也就是为“我”敢干有正气充实内容，从而达到有的放矢的破题目的。
故事衔接紧密渐深入。由于李迪采用了第一人称叙述的方法，所以他就有了既讲述又评价的特权。而这个评价正好充当了过渡段，起到了承上启下的作用。加之“我”本身又是故事中的角色，由“我”这条线贯穿一个个故事，显得完整无损、自然贴切、步步深入，使人读来有趣而有收获，对当代警察有了全新的认知。
可以肯定地说，《如果哪天轮到我》这个“我”代表的是大多数民警，亦即这个社会的主流方向。他们全心全意为人民服务，让警徽在奉献中闪光，这就是新时期的中国故事、中国声音、中国风貌。相信，《如果哪天轮到我》产生的美感可以成为强大的社会动员！
三、切入点·故事·主题
简括地说，文章的切入点就是突破口，就是解决问题最先着手处。找准了切入点就能准确把握住文章的主要内容和中心思想，从而以此为主线展开行文。就《熊警官》来说，李迪正是抓住了熊海一个个接电话这个点，通过四个事件的铺垫，带出了一个面，即民警与他人的不同之处在于，他们忙，东奔西跑，把时间都用在了解决群众的所盼里。《如果哪天轮到我》一文题目本身就是切入点。李迪用欲扬先抑的手法，一开始指出了有的民警转行挣大钱去了；有的民警干着公安工作却怕麻烦……当轮到我当警察，我绝不会这样！这种大转折式的切入能够帮助我们快速感知文章内容，概括文章主旨，体会文章的思想感情。
好的切入点就是好文眼，就是好的巧思与新见，令人眼前一亮。这样的切入，很多时候不是文字水平的高低，恰是需要一双“平中见奇”的慧眼，恰是基于对生活的深刻理解与艺术的熟练，二者碰撞后才能形成。小角度洞见大世界，从一个个小警察的所作所为，折射出这个时代民警的作用——他们关联社会稳定，百姓幸福安康，其存在价值意义深远。
故事是文章叙述内容的基本成分，必须丰满。李迪的这两篇报告文学，纯属“非虚构”，是至性深情的流露，存于中然后形于外，不带丝毫假借。他一个故事接一个故事的叙述，往往一波刚平一波又起，如此不仅推动了故事情节的发展，而且还塑造了生动的人物形象，二者相辅相成，或者说一个故事可以同时兼具两种作用。缺少了推动故事的单位，故事的连续性就会被破坏，缺少了塑造形象的单位，故事的生动性和意义内涵就会受到损失。从故事发展的角度讲，前者是核心单位而后者是辅助单位。从故事的基本线索来看，辅助单位也并不是不可少的，辅助性的事件不断地触发故事的张力，从而强化了读者阅读中的期待心理，故事因此才更有吸引力。
表达什么样的主题关系到作品的价值趋向。李迪坚持以人民为中心、以正能量的题材作为自己的创作导向是正确的选择。人民是文艺的创造者，只有反映好人民的心声，真正做到以人民为中心，文艺才能发挥最大正能量。《熊警官》和《如果哪天轮到我》两篇文章均属表现警察形象之高大、心地之坦诚、精神之光彩、境界之高超，立于天地，光芒闪射之作。具体来讲，关心群众疾苦，为百姓帮困解难，80后警察表现出的是春分拂面般的柔情；面对歪风邪气敢叫板勇挑战，80后警察表现出的是铮铮铁骨的豪情。他们用自己的那份赤诚激浊扬清，弘扬正气，他们凭着自己高贵的品质和毫不动摇的自信与担当，超凡脱俗，走他们正确的道路，为这个时代和社会树立了丰碑。举精神之旗、立精神之柱、建精神家园，这种现实价值及其文学价值正是李迪作品的贡献与光芒所在。
歌德曾告诫青年作家们说：“要牢牢抓住不断前进的生活不放，只有了解了生活，认识了生活，才能塑造出各种力量运动的碰撞，紧紧依靠生活和现实是文学的基础，超越生活就是文学作品成为作品的根本条件。”由此可见，一篇好文章的切入点·故事·主题来源于生活而又高于生活。据有关资料介绍，为了还原真实故事，李迪能深入看守所潜伏七个月，与犯人打成一片；为了描绘石油工人的生活，他能三进塔克拉玛干沙漠……对李迪来说，最重要的功夫不在写作，而在写作之前的深入生活，唯有用心感悟生活中的情，笔下才能有真情流淌。
归根结底，生活是作家取之不尽用之不竭的源泉。我们只有沉下身深入生活，与要表现的事物形影不离，这样才能体验、熟悉、总结它们，为写作提供有用的素材，从而创造出有生命力的作品。就此意义上讲，作家深入生活的深度，就是作品的深度；作家认识生活的高度，就是作品的高度；作家深入生活的质量，就是作品的质量。
（作者系中国文艺评论家协会会员、内蒙古民族文化艺术研究院副研究员、集宁师范学院内蒙古当代文学协同研究中心研究员）
注：本文已获作者授权发布
