有两部世界名著不可不读，一部是萨特写的《恶心》，一部是加缪写的《局外人》。
有两个哲学家也不能不去了解，一个是海德格尔，他著有《存在与时间》；一个是萨特，他著有《存在与虚无》。另外，黑格尔还有一句名言：凡是存在的都是合理的，只有合理的才有权利存在。在西方，不少文学家同时是哲学家，哲学家又是文学家。
存在主义哲学的基本原理是，“存在先于本质”，“人有选择的自由”，“世界是偶然的、虚无的、荒诞的。”存在主义文学就是对存在主义哲学的图解。
存在主义也是一种人道主义。讲究生存是第一位的，在能生存下来后，再去研究怎样生存的更好更有意义更有价值，其实这也就回答了文学的使命。
当文坛上为各种文学流派争得面红耳赤闹得不可开脚的时候，微型小说却风景这边独好，若无其事风平浪静，是微型小说对文坛不屑一顾，还是文坛对微型小说不屑一顾，不管谁对谁不屑一顾，对我们微型小说来说，都是可怕的。因为我们毕竟是一家人啊。
纵观每月发表出来的上千篇微型小说，基本上是对生活的临摹、给时间照相和摘抄名著段落，再就是写一小段一小段的回忆录。很少有人提到哲学的高度去写。这样说来，各种文学思潮也就不青睐微型小说了，反过来说，微型小说对文坛有所贡献也就无从谈起。微型小说与文坛只能渐行渐远。微型小说自娱自乐孤芳自赏。最终自生自灭。
我想读者也盼望微型小说文坛流派林立旗幡招展五光十色，就象走进一个现代化的大超市琳琅满目眼花缭乱。而不是清一色的白菜、萝卜。所以，当以滕刚为代表的微型小说作家，打着先锋微型小说的旗帜，冒险大胆尝试的时候，受到编者和读者的一致好评就不足为奇了。
做为我个人来说我更喜欢存在主义文学。它不像意识流文学那样光写内心的感受——怎么想的，想的啥；也不像传统文学那样光写外在的活动——怎么干的，干的啥。更不像荒诞文学那样非把人变成动物来写。
于是，我尝试着写的存在主义微型小说，也颇受欢迎，如《变形人》、《金钱时代》、《绝望》、《会说话的眼睛》、《畸形人》、《蜘蛛》、《你到底安的什么心》、《痛苦之旅》、《我为什么没有情人》、《河里的鱼》、《未来时代》、《几重门》、《我想听听你的声音》等。