对当下都市小说稍作梳理，就会发现家庭伦理异化，婚姻情感裂变，基本构成这类小说的主体叙事框架，在形形色色的婚姻罹难中，受害者大多是女性，可视为社会转型期女性悲剧命运的另一种呈现。周其伦的中篇小说《都去哪儿了》（《莽原》2015年第二期）同样写都市婚姻情感裂变，却颠覆了这类题材的叙事模式，在切入视角和叙事方向上有了新的开拓。
人到中年的刘志伟事业有成，家庭美满，踌躇满志之际，突遇妻子“身体出轨”这一意外事件。突遭精神重创的他一度抱着侥幸追问真相，而妻子的坦诚直白让刘志伟彻底崩溃，他选择了离家出走。途中，刘志伟脑海里回放着职场上的艰难打拼、对家庭的苦心经营、对亲情的格外珍视等一系列往事，让刘志伟回归理性。作者用平实节制的语言，层层剥开斑斓夺目的生活表象，直指表象之下冷酷与荒诞的生活内核，可谓触目惊心。该作品有丰厚的思想内蕴和多重审美元素，有对亲情的关照，也有对家庭的守护，更有对物化生活刺激下人们精神萎靡和道德沦陷的鞭笞，在关乎责任与担当的人性层面上进行了行之有效的开掘。
众所周知，文化和经济上的巨大差异，造成城乡之间的长期对峙，即便是城乡一体化建设快速推进的今天，这种对峙也未消除，乡村始终处于被索取被支配的弱势地位。《都去哪儿了》对城乡反差作了诠释和叩问。华艾艾是城市白领，自然看不起乡下人，“而且她从来都不信任农村人，尤其是对从农村出来打工的青年人，那就更是有一种近乎偏执的排斥。”但他们因“意外”而苟合。华艾艾的举动绝不是爱，而是物质富足下的精神乱象和感情寻租。“在她心里，出轨是一回事，真的要抛开这样一个家庭那又是另外一回事情了。”刘志伟自信婚姻固若金汤，坚信妻子华艾艾和小刚绝不会有染，亦源于他对这个农民工的鄙薄。“关于老婆和小刚之间的那些飞短流长，前段时间也曾断断续续吹进刘志伟的耳朵，对此，他是嗤之以鼻的。因为在他的内心深处，根本就不会相信有这样的事。”明白真相后，“他曾经诘问过老婆:你到底爱上他什么呢？
这篇小说充斥着诙谐色彩，发端于啼笑皆非，又终止于啼笑皆非。城市强势左右下，是弱势乡村无奈妥协和退让，既有城市经济文化的居高临下，也有人性情感的理性回归。随心所欲只能支配情感之一瞬，让人们在一瞬中迷失方向，而当人们清醒地意识到自己的处境，方能感知到“去了哪儿”才是自己独立而自由的精神空间。到了故事最后，为了家，为了女儿，刘志伟夫妇理性地再度携手，小刚为了自己儿女毅然转身。结局是令人欣慰的，我们不仅看到人们在亲情召唤下爱与责任的回归，也看到华艾艾与小刚在道德与良知的挣扎中觉醒，还有城乡一体化的和谐共存。
《都去哪儿了》隐喻了多重人文内涵，既有伦理亲情，也有生命关照，其中多视角的叙事格局，时空交错转换的情节穿插，细腻缜密的心理描写，构成了该小说的独特风格，体现出作者非凡的洞察力和表现力。它以丝丝入扣的情节铺设，鲜活饱满的生活细节，深刻厚重的思想内蕴，为读者提供具有多个解读层面和审美意趣的思维向度，值得我们去思考阅读。