微型小说的春天
——《微型小说2003佳作》序言
中国的微型小说源远流长。我国早期的小说原来都是“小”的，正如东汉桓谭所言:“小说家合残丛小语，近取譬喻，以作短书，治身理家，有可观之辞。”六朝时刘义庆的《世说新语》，便是这类小说的代表作品。它们长不过数行，短只有几句，文字简约却情趣盎然，往往寥寥几笔，就能鲜明生动地勾勒出具有典型意义的形象特征。
微型小说的篇幅短、文字少，这就构成了它的形体小的特征。但是，这个“小”不是一般意义上的“小”，是蕴含了某种丰富内涵的“小”，以微知著，以近知远，以少胜多，以微观反映宏观。同时，还要达到方寸百态、尺幅千里，知著发微、一叶见秋的目的。这样,“小”的意义就体现为一种“精”，一种有着丰富艺术内涵的“精短”。
同时，微型小说要有一波三折、出乎意料的故事枝蔓，要有小中见大的发现、思考与表现，这就需要微型小说作者有独具天赋的“慧眼”，有挖掘、加工、提升素材的能力。微型小说不是拧干了水分的短篇小说，不是脱水蔬菜、风干的腊肉，它是鲜活的、生动的，具有“肉感”与“质感”的魅力。与长篇巨制相比，微型小说犹如闪电，虽然短暂却很耀眼。微型小说或写人、或叙事、或抒情、或喻理，写的虽然往往都是琐细事情，但却浓缩度高、戏剧性强、冲击力大。或神奇诡丽，慑人心魄；或沉郁蕴藉，婉约多讽；或情意缠绵，促人深省；或色彩斑驳，趣味盎然……犹如显微镜、望远镜，使读者透过一点而看到一类人、一片情、一个社会、一页历史。因此说，微型小说不仅要让读者获得欣赏的快感，也应该让读者获得思考的快感，更要为读者提供一种生活的警示，要给人思考生活、认识世界的思想容量，要有滋润心灵、消解矛盾、提升人格的作用。
随着时代发展的加速、社会节奏的加快，人们对“微型小说”这一文学品种有了一种特殊的青睐，因为人们获得知识、接收信息、消遣娱乐的方式日益增多，而不仅仅只是读书一项了。在这种情况之下，微型小说便以其精短，适应了现代快节奏生活的需要。可以这样说，微型小说作为一种新文体，已经以自己独立的身姿出现在了中国文学的神圣殿堂。说其独立，主要有三个标志：
一、微型小说有了自己庞大的作家队伍。
从微型小说的创作队伍的阵容看，它不仅有无以计数的文学青年和非文学青年，而且还有一批小说大家，如王蒙、冯骥才、林斤澜、贾平凹、谌容等，他们在写作大部头作品的同时，也精心撰写了一些微型小说珍品。更有一批立志专攻微型小说的作者，如凌鼎年、陈永林、刘国芳等，他们孜孜不倦、勤奋笔耕，在短短几年的创作生涯中，发表作品的数量已达上千篇，可谓硕果累累。他们是创作队伍中的中间力量和佼佼者，他们的个人艺术风格已日趋明显。从某种意义上说，他们是推动微型小说进步的人，也是书写微型小说历史的人。
微型小说的作者队伍十分广泛，除了文学爱好者和创作者外，还有一部分是社会上的非文学爱好者。这是当代一种新的文化现象。由于微型小说贴近生活，小而灵便，凡是具有一定文化程度的作者几乎人人都可为之。这种情形，在其他小说文体的作者队伍中还十分罕见。阿·托尔斯泰说:“微型小说，这是训练作家最好的学校。”不少人想写小说，但找不对路子，绞尽脑汁也写不出来。还有一些人动辄万把字，只是想用鸿篇巨制来一鸣惊人，最后却一篇也发表不出去，心灰意懒之后，不得不偃旗息鼓，与文学大军挥泪告别。学写微型小说则不然，微型小说篇幅短，费时少，易掌握，发表园地多，一篇千余字的作品很容易就写了出来、发了出去。这种互动很容易激发一个人潜力的自我释放，并矢志不渝地朝着目标迈进。
与此同时，微型小说这一文体又被正式列为大学文学写作教学的课程，高等院校出现了微型小说文体的正式教材和教学参考书，不少学生通过微型小说文体教学和训练获得了文学创作的基础知识。这样，微型小说的作者队伍也从社会文学青年的“单兵训练”延伸发展为大学课堂里的“集团训练”。它不仅成为广大文学青年学习创作的入门文体，而且也成为许多在校学生提高写作能力的训练文体。
因而可以说，没有哪一种小说文体能够拥有如此广泛的作者队伍。
二、微型小说有了自己的专门刊物和众多的发表园地。
从微型小说的发表园地看，目前正在出版的除了《小小说选刊》、《微型小说选刊》两家选刊外，还有《微型小说》、《小小说月刊》、《百花园月刊》、《金山·微型小说》、《短小说》、《小小说作家》、《杉乡文学·趣味小小说》、《文艺生活·精选小小说》、《作家天地·微型小说精品》、《中国小小说大王周刊》、《小小说俱乐部报》、《微篇小说》、《微风》、《微型世界》、《星火》、《三月》、《文学港》等近20家专门刊发微型小说的报刊。除此之外，许多文学刊物、报纸的文艺副刊，都设有微型小说专栏。有人做过估计：经常发表微型小说的报刊已不下500家。微型小说的年产量，早已突破了几万，到了无法做出精确统计的地步了。
近年高考作文的命题也以记叙文为主，且体裁放开，这十分有利于微型小说走进考场。从近三年报纸刊登的状元卷来看，其中相当一部分可归类为微型小说，这又为推动微型小说的繁荣增加了动力。
三、微型小说有了一个庞大的读者群体。
微型小说经过二十年的自生自长的发展，已初步赢得了自己相对固定的读者群，读者可以说分布全国各个省市各个地区、各个阶层各个岗位，且与党报党刊不同的是微型小说刊物很少有公费订阅的，基本上是读者自己掏钱订阅的，所以它的发展潜力很大。近年，纯文学刊物订数大都急剧萎缩，生存艰难，唯有微型小说刊物行情看涨。
微型小说这一新品类的成长，还有一个现象颇有意味，这就是它并不是由哪些部门或哪些领导“抓”出来的，也不是什么人利用什么商业手段“炒”出来的，它是在有人想写、有人要看这样一个大前提下，由作者和读者，共同推动和打造出来的。
可见，任何一种新文体的诞生，决不是哪个人想捧红就能捧红，也不是哪个人想扼杀就能扼杀得了的。文坛的嬗变是时代决定的，它与经济变革、政治变革所形成的社会状态、生活情态、个人心态等大有关系。
那么，如何将这些贴近生活、紧扣时代脉搏、关注社会变革，在艺术风格上有所创新的微型小说作品进行梳理，雕刻到这个伟大时代的画卷上呢？漓江出版社为我们提供了一次极好的机会，委托我将这些精粹之作汇编成一本有阅读欣赏价值、资料文献价值、文学史价值的年度选本。为此，我不遗余力，欣然担负起了这一神圣的使命。
诚然，在浩如烟海的报刊杂志中选出2003年最好的微型小说，自然不是一件容易的事情。在近两个月的时间里，我利用各种办法几乎找到了所有能够刊发微型小说的报刊，并逐篇揣读，遴选出了140余篇精品力作，可谓大浪淘沙。这些作品很大程度上代表了2003年微型小说的创作现状与实绩，展示了2003年度微型小说的最高成就。同时，这些作品在表现时代、反映社会生活以及反映微型小说最主要的创作流派、题材热点、艺术形式上的微妙变化等方面，显示出了新的高度与标准。
有许多人问我，微型小说与小小说有什么区别，我就告诉他们，微型小说与小小说首先都是小说，都很短,“微型”与“小”是近义词，是对“篇幅很短”的两种不同描述，没有本质的区别。
而事实上，微型小说与小小说在几家主要发表（或选载）微型小说或小小说的刊物的引导下，创作风格已经有了很大的区别。微型小说多用叙述语言，注重情节的一波三折与“合乎情理之中，出乎意料之外”的“欧·亨利”式的结尾，注重小说的框架结构与情节安排。往往留给读者的是故事或故事所辐射的寓意。而小小说则多用描写语言，关注细节与人物，注重文字的雕琢与秀美，感觉上是细腻的，有一些散文的芬芳。留给读者的是文字的芳香与情感的纠葛。
自然，我所选出的微型小说佳作，也留有我的这种观点的痕迹。
我之所以要阐明这样一个观点，还有一个原因就是漓江出版社还要出一本中国年度最佳小小说，是由杨晓敏先生主编的。为了避免所选篇目的撞车，我还是坚持了我主编《微型小说》月刊的选稿原则，即“文字不超过1500字，突出‘好看’的特点，既讲究审美、文学的品位特征，也讲究趣味、可读性。”
这样选稿，可能会加快微型小说与小小说的分野，使其快速成为两个不同的品种。但仔细想想，这种推进又何尝不是一件好事？正如我们吃葡萄，过去吃了许多也搞不清楚吃的是什么，下次买葡萄时还是叫不出名字，只知道有一种葡萄很好吃，具体叫什么，说不出来。现在好了，有了“飓风”、“龙眼”、“马奶”等一些概念，喜欢吃哪一个品种，便去买哪一个品种，买者方便，卖者也同样方便。
当然，我这样划分，不一定符合客观实际，但总的讲，只要是“好的”，起一个什么样的名、套一个什么样的包装似乎并不重要，重要的是里面的“核”。
我觉得，我所挑选的“品种”，是不会让读者失望的。
2003年11月2日