《扬子江诗刊》作品王晓波诗选
《扬子江诗刊》作品王晓波诗选
作者：王晓波
绽放
我要将渔期提前到来
我要将洋流回暖
我要将丰收在望的喜讯
告知那渴望赶海的渔民
洋流已经回暖
冰封的海平面生机勃勃
渔汛渔歌还有赶海吆喝的号子
瞬间传遍渔村的每个角落
渔民僵硬的面容
在微拂的海风里逐一绽放
（原载：《扬子江诗刊》杂志2015年第5期; 《诗选刊》杂志2018年2月）
六月天
我把一月的天空打扫干净
期待二月
飘落足够的寒冷雨雪
你我的梅，不羡春暖，傲雪而立
待到三月莺歌燕舞
这个季节万象更新，心存感恩
望着雨落大地，雨洒庭院
你虽沉默 ，笑而不言
转眼却已是人间四月天
清晨黄昏吹着风的软
飞花散似烟
你我牵手走进晴朗五月天
一说到六月
便想到海天广阔，万里相牵
拨开浮云，随缘即安
（原载：《扬子江诗刊》杂志2015年第5期；台湾《华文现代诗》杂志2016年5月；《诗选刊》杂志2018年2月；《澳门笔汇》杂志2020年3月；《2018年中国新诗日历》）
翅膀
身心疲惫，孤独无助
无语无言的一刻
随清风，随一个
无限无极的思念
悄然入梦
在梦中， 你不离不弃
张开了我人生的翅膀
我可以，遨游天下
心随花开
（原载：《扬子江诗刊》杂志2015年第5期；《绿风》诗刊2015年第5期；《诗选刊》杂志2019年6月）
一盏不熄的灯
总懵懂认为，爱情只是
占据和珍藏心灵一隅的情感
可至此，睁开双眼想的是你
合上双眼遐想的，还是你
爱情是一种牵挂和心疼
她驻足空气水中和字里行间
在思想和目光深处翱翔
终有一天，我们远离尘世
天空漫游的天使
能聆听到， 读者朗诵
写给你的那一首首诗歌
百年之后，那些诗句还伴着体温
栖息着一段段无瑕的情感
我们与一首首诗歌相拥在一起
没有哪一种风霜
能够吹熄爱情这一盏灯火
（原载：《扬子江诗刊》杂志2017年第3期；《诗选刊》杂志2017年10月；《延河》杂志2023年1期诗歌专号；《黎明前：群岛2018诗年卷》）
看游鱼并肩
那里的四周湛蓝
那里的天空高远
那里的海鸟比翼
并肩看游鱼并肩
撑伞看游人举伞
细雨微风中说细语
我家在这里
恬淡安适是小家
喜欢小岛是新鲜感
眷恋小岛是归属感
“喜欢是新鲜感，
相爱是归属感”
不知道这话
是你说的，或许是我
梦里的一句呢喃
（原载：《扬子江诗刊》杂志2017年第3期；《诗选刊》杂志2017年10月）
接近幸福
并肩穿过夏季长长的走廊
海天，还像以前一样蓝
秋风轻漾着静美。侧耳倾听
每一朵浪花绽放
每一次云过潮来的细语
云端传来的嘈杂
不知是哪一种海鸟
正大着嗓音歌咏着未来
海语路，人与天海相随
生命一步步接近善美
做一个接近幸福的人
海语路，无法一挥而就
（原载：《扬子江诗刊》杂志2017年第3期；《诗选刊》杂志2017年10月）
五月
草色凝碧，一只蝴蝶飞临
烈日下，木棉果荚破裂
花絮满天飘舞
茫茫飞絮，恰如夏日飞雪
此时蝉唱，喧噪热闹了岭南
推舟。顺水而下
摆渡船上，回眸处
深陷，记忆里的昨天
蹉跎许多不再复返的梦想
暮色苍茫，星空下
隐隐听闻一只蟋蟀，欢快地
和由远而近的一列高铁
错落有致地唱和
（原载：《扬子江诗刊》杂志2020年第3期；《天津诗人》杂志2020年第1期；《诗选刊》杂志2021年2月；《2020年中国微信诗歌年鉴》）
大暑
热岛效应
闷热，难耐
市区气温直逼39°C
高温，蔓延
唯有可能
在诗的一面
纳凉
（原载：《扬子江诗刊》杂志2020年第3期；《诗潮》杂志2020年2月；《诗选刊》杂志2021年2月）
风暴即将来临
潮起潮落，鸥鸟低旋
低矮沉垂的乌云
欲言又止的你
心潮起伏是否也如鸥鸟
摇摆的渔灯，让海平面
更加晃荡，风暴即将来临
坍塌，倾覆，只欠一记重雷
海啸铺天盖地，随时来袭
不可重复的现实，归还
亏欠大海一次认真的迁徙
（原载：《扬子江诗刊》杂志2020年第3期）
创作谈:
诗歌是我与世界的对话方式
作者：王晓波
每当我在纸上缓缓写下那些分行的句子，我总会想起中山的榕树。它们的根须垂落，入土便生新枝，从无边界可言。我工作生活在珠江口西岸已经三十多年，咸淡水交汇处的沙田，养育了鳞次栉比的城市，也养育了我内心那些若有若无的潮汐。
有人说岭南文化是务实的、世俗的，是凉茶和早茶，是骑楼和龙舟。这些都对。但我更在意的，是岭南人对季节的敏感，对海洋的敬畏，对远方的想象。中山地处珠三角腹地，离海不远，却又不直接临海。这种不远不近的距离感，恰恰让我对海有了一种特别的牵挂。诗歌《绽放》里那个渴望赶海的渔民，就是我自己。我盼渔期早至，愿洋流回暖——这不仅是渔民的心愿，也是一个写诗的人对时间的焦虑：好的诗句如同渔汛，来了，你必须放下一切去迎接。
《一盏不熄的灯》写的是爱情，但不止于爱情。在中山的老城区走一走，那些百年老房子里，每一盏灯都曾照亮过某个人的等待。我渐渐明白，写作这件事，说到底也是一种等待和守候。诗句在纸上停留，不是因为它们有多么精美，而是因为它们还带着体温，还栖息着某段真实的情感。百年之后有没有人读，这是命运的事；写不写，却是自己的事。
很多人问过我，现代诗到底应该怎么写，才能写好？我答不上来。在中山坦洲的田间地头，我听过咸水歌，那些即兴的填词，没有固定的歌词，曲调却代代相传，能让人泪流满面。在石岐的龙舟赛中，鼓声一响，几十支桨同时入水，那种整齐划一的力量，根本不需要解释。诗歌也是这样，它像岭南的雨，说下就下，落在谁身上就是谁的。《翅膀》只有短短几句，却是我在最疲惫的时候写下的。那时候我明白了一个道理：人在现实中飞不起来，但在梦里可以。诗歌就是那个梦，也是那个让我们不至于低到尘埃里的东西。
岭南的夏天很长，长到让人烦躁。《大暑》那首诗很短，只有几行。有人说太简单了，我说，简单不是缺点。在高温下，人本能地寻求简洁有力的表达——“在诗的一面纳凉”，不是技巧，是生存所需。现代人的生活节奏太快了，快到来不及好好感受一朵云的变化。诗歌如果也跟着快，跟着复杂，跟着堆砌意象，那它还有什么用呢？
《六月天》里，我从一月写到了六月。这是真实的心路历程，也是有意的时间结构：清理、等待、感恩、牵手，最后是随缘即安。在中山，很多老华侨的故事就是这样——他们漂洋过海，不是为了征服什么，而是为了安顿自己。现代新诗发展到现在，经历过太多的流派和主义，令人眼花缭乱。但我总觉得，不管怎么变，诗歌最终要解决的，还是一个人如何与自己、与世界相处的问题。
《看游鱼并肩》里有句话：“喜欢是新鲜感，相爱是归属感。” 这句感悟或是听闻所得，亦或是心底自然生出的情愫。在中山横门渔港，我见过很多并肩看海的老人，他们可能一辈子没说过多少情话，但那份相守本身就是诗。岭南文化的核心，在我看来不是别的，正是这种不张扬的归属感。骑楼连成一片，是为了遮风挡雨；邻里之间互相照应，是为了共度时艰。诗歌也是一样，它不是孤立的抒情，它是人与人之间最温柔的连接。
《接近幸福》《五月》《风暴即将来临》这几首诗，写的是我对时间、对变化、对未知的感受。中山这些年变化很大，高铁通了，新区建了，年轻人的脚步越来越快。但清晨的茶楼里，老人们依然一壶茶喝到日上三竿。这种快与慢的共存，给了我很多启发。现代新诗有没有可能也这样——在形式上不断创新，在精神上保持从容？我认为可以，也应该可以。
写作这么多年，我的体会是：诗歌不需要端着架子。它可以是绽放的喜悦，可以是翅膀的轻盈，也可以是风暴来临前的压抑。重要的是真实。岭南人讲究“真味”，清淡、新鲜、不掩本味。诗歌也是。我不追求华丽的辞藻，不追求复杂的结构，我只想把我看到的、感受到的，诚实地放在纸上。如果有人读了，说“嗯，我也这样想过”，那我就很满足了。
生活中，我是一个缓慢而笨拙的人。今从近年诗作里，遴选出刊发于《扬子江诗刊》的九首作品，我要说的是：感谢这片土地给我的滋养。我只是一个还愿意认真看天、认真听海、认真写下所思所悟每一个文字的普通人。诗歌不是我的职业，它是我思考表达的一种方式。我不求笔墨成传世篇章，只求以后回看这些文字时，能坦然地说一句：我没有骗人，也没有骗自己。
2026年5月21日，于中山
王晓波，中国作家协会会员，中山市诗歌学会第二、三届主席，中山市作家协会第四届副主席，中山市文联第八、九届主席团成员，2015年12月主持创办大型诗歌季刊《香山诗刊》。著有《山河壮阔》《骑着月亮飞行》《雨殇》等5部；主编《那一树花开》《诗“歌”中山》《中山现代诗选》等13部；曾获人民日报作品奖、广东省有为文学奖、中山市优秀精神文明产品奖、中山文艺奖、香山文学奖一等奖等奖项。其诗学评论《吹掉泡沫 还诗歌以亮丽》（载《人民日报》2002年6月11日）和《不敢苟同的错误诗学》（载《作品与争鸣》2003年7月）曾受到广泛关注；诗歌作品载《人民文学》《诗刊》《中国作家》《星星》《诗选刊》《扬子江诗刊》《诗歌月刊》《诗潮》《诗林》《绿风》《青年文摘》等刊物；入选《中国诗歌选》《中国诗歌年度选》《中国新诗日历》《中国爱情诗精选》等选本。
（注：本文已获作者授权发布）