文学语言浅见

文学语言浅见

作者：郭松

窃以为，文学语言是文学作品中使用的语言，是以生活语言为基础，经过作家加工、提炼而形成的，富有形象性、艺术性和感染力的语言。

文学语言还是能表达文学意味的语言，当语言从庸常变得艺术时，也就有了文学意味；还具有陌生化的效果，如英国诗人雪莱说的：“诗使熟悉的事物变得好像不熟悉起来。”

文学语言与口头语言是一致的，然而，不是说会说话就能用文学语言表达。有的人说话有意思，有的人说话没意思，这就是说的话，能否表达得生动、形象、艺术，就是人们常说的“这语言有味道”。

什么样的人说什么样的话，有什么样的精神世界就有什么样的语言。有的人内心阴暗，写的文字就阴冷；有的人内心阳光，写的文字就灿烂。有的人才气大，写的文字如大山河；有的人才气小，写的文字如小盆景。

大山河不讲章法，小盆景讲究规整，名牌服装都简略，没有那些小装饰，但做工都精细，上海人的精细造就了大上海。在一群人中，能看出谁是大智慧，谁是小聪明，小聪明反应快，撵着说话，但说得轻佻，大智慧一般不说话，说一句就顶一句。

文学语言大都是口头语言，患哮喘的人大都说不了长话，文学语言的节奏是正常人说话的节奏，长句子读起来很费劲。标点符号是节奏的调节，梯阶是以人的一般步子跨度来定的，如果不是急步上楼或是慢步下楼，就把梯阶扩大或缩小一点，正常人走起来才感觉舒服。

文学语言需要细节，故事可以编排，细节却必须真实，有了真实的细节，再离奇的故事都有人信，没有细节再真实的故事都没人信。文学语言要让人记住，要让人眼前一亮，说的话要说得准确，一下说到人与事的要害，或者用什么比喻，用平常的话说出一个道理。

文学语言要少用成语，成语大都是初学者用的，是面对众多的现象一时说不清而概括的词语，但文学语言需要形象而不是概括，那就得还原成语，比如说美丽动人，就要写出怎么个美丽怎么个动人来。成语用多了就是学生腔，小学生和中学生就常使用成语字典。

语言是思想的外观、内容的外衣，既然是外观、外衣，就不是一个大襟、一个纽扣，而是包括布料、颜色、剪裁、款式等。文学语言好比一个演员的行头，一道美食的色、香、味。初学写作时往往追求语言华丽，不知道朴素才是艺术的境界。

古语有“美言不信，信言不美”之说，华丽的语言会造成“隔”的感觉，“隔”就是距离，过于华丽会让作者与读者产生距离。花言巧语，夸夸其谈，会让人不舒服，敬而远之。而实话实说，会产生亲近感。当然，朴素不是越笨拙越好。袁枚说：“诗宜朴不宜巧，然必须大巧之朴；诗宜淡不宜浓，然必须浓后之淡。”

写作是一门手艺，也要有工匠精神，精益求精。写作不是照相、摄影，不能从头到脚，从根到梢，事无巨细，面面俱到，生怕读者领会不了。应像国画一样，有主次、远近、浓淡，留给读者想象的空间；国画讲疏朗，疏朗是一种美。果农都知道要剪枝、疏果；农民也有美学：“宁吃鲜桃一口，不要烂杏一筐”。

文学作品与地摊文学，好比一个是茶壶，一个是夜壶；茶壶摆在桌面上，夜壶藏在床底下。琢磨京剧，生旦一本正经，咬文嚼字，没耐心的看不下去。丑角粗话俚语，插科打诨，也能赢得掌声。无丑不成戏，一场演出总要有丑角戏，有张有弛，活跃气氛。红花要有绿叶扶，小丑也有大美。相声本来很俗，到了侯宝林那儿，就有了雅。 

乔羽说：“歌词是我们心里的，口头上的话，是唱给别人听的，要让人家一听就懂，回味无穷。容易写，写好难，应寓深刻于浅显，寓隐约于直白，寓文于野，寓雅于俗。看似信手拈来，实则腹稿良久，字字苦吟。”他还说：“我不喜欢涂脂抹粉，喜欢直来直去的大白话。我一向不把歌词看作锦衣玉食、高堂华屋，它是寻常人家一日不可或缺的家常饭、粗布衣，是不宽敞却也温馨的小院落。”他的话让人对文学语言有更多的思考。

秦牧说，散文应有三性：思想性、知识性、趣味性。鲁迅幼年学四书五经，大学学矿物、医疗，从事教育，还爱版画，阅世深广，所以思想深刻，文笔精妙。演员讲“戏比天大”，我还没有这般境界，但每次写作前，都心生敬畏；构思每篇散文，都会琢磨起承转合，看重叙述的轻重缓急，抑扬顿挫。王瑶卿说表演创作的秘诀：认认人儿，找找事儿，琢磨琢磨心里劲儿，找俏头，安玩意儿。“认认人儿，找找事儿”是选择情节塑造人物，“心里劲儿”是人物的精神境界，“俏头”是俏皮话，“玩意儿”是技巧，像水袖、翎子之类。这让我的文学写作受益匪浅。

作者简介：郭松，四川古蔺人，川大本科生，贵大研究生，从军23年，从检16年，在《散文选刊》《散文百家》《边疆文学》《检察日报》《云南日报》《春城晚报》等发文120余篇，获中国散文年会“十佳散文奖”，4篇散文被选为初高中语文试题。

注：本文已获作者授权发布