破雾重逢

破雾重逢

作者：与之

我就从自己有限的一点认知出发，谈两点读后感。

感受之一，是在小说中遇见游戏（由小说想到游戏）。

我算是《破雾者》出版后比较早的读者。在阅读过程中，我曾情不自禁地与作者用微信交流，我用语音说，这部小说特别适合改编成一款游戏大作。别小看游戏产业，大概十二三年前，全球游戏业所创造的财富，就已经超过了影视业加音乐业的总和，而且这个差距越来越大，当然这是另一个话题。

《破雾者》由于第一人称叙述和主人公失忆的设定，令读者获得了类似游戏的代入感。从这部小说的第一页开始，我们使用李明义这个名字，在重重迷雾中开始探索。妙就妙在主人公失忆了，此时此刻的读者，与彼时彼刻的李明义一样一头雾水，除了这个名字以及行动队队员的身份，其他一无所知。要靠每一次的对话、每一件物品的获得、每一个新地点的探索，每一个事件的发生，逐步拼凑出这个世界的样貌，逐步对主人公产生同情、产生期待，代入感也越来越强。玩过游戏的朋友一定对这种感觉非常熟悉，随着玩家操控的主人公行动范围的扩大，原本漆黑一片的地图逐步被点亮，黑暗被一点点抹去，整个世界拨开重重迷雾，主人公与读者/玩家一起找到自我。

游戏老玩家一定不会忘记二十五年前出品的游戏《寂静岭》。玩家扮演的主人公收到一封来自亡妻的信，回到两人的回忆之城、同样被迷雾笼罩的“寂静岭”市，也一定不会忘记一步步走向结局时的颤栗。《破雾者》有着同样杰出的故事品质，我期待着这部小说能够有机会被改编为3A大作。

与《破雾者》一样用第一人称进行叙述的作品，一部是麦家的《暗算》，改编成由梁朝伟和周迅主演的电影《听风者》。据拖雷老师说，他的小说原名《破雾》，干脆有力量，出版社建议加“者”，是不是有“听风者”的影响呢？但是麦家的《暗算》还是老套路，叙述者“我”是一名记者，从记者的视角写别人的故事。另一部是阿加莎·克里斯蒂的《罗杰疑案》。阿婆这部作品也是她少有的采用第一人称叙事的侦探小说，罗杰被“我”（叙述者）和他的管家发现死在他的书房中。由于“我”对罗杰比较了解，并且有不在现场的证明，“我”成为侦探波洛的助手。随着案件的深入调查，嫌疑人的逐渐排除，最后结局出人意料，凶手竟然是波洛的破案助手——“我”。这是非常精彩的创意写作。

这又扯得有点远了，再说说第二个感受，是在游戏中发现小说（从游戏想到小说）。

前天晚上我们一群人聚会，酒酣耳热之际谈到哪本书可以读到生命最后。大家逐个谈，说的都是名著。呼可夫导演的答案最有趣、最得我心，就是要看好故事，他说的是《基督山伯爵》《哈利波特》《三体》。我暗想，如果奄奄一息时还能拿起一本书，希望那本书让我轻松一点。我不要再表演深刻了，我要一把推倒世界名著，换成《七龙珠》和《灌篮高手》。

在很长时间里，我们的作家其实是不太注重讲故事的。到了20世纪80年代，不重故事又有了一个新的冠冕堂皇的理由：现代主义。一时间，“非情节化”成为文学界的时髦用语，并在20世纪80年代的先锋文学中发展到极致。可是到了90年代，从余华的《活着》开始，中国作家几乎又都回到了故事。刘慈欣、马伯庸、紫金陈，还有数不清的网络小说，都在提供好故事。

我读《权力的游戏》《达芬奇密码》，尤其是肯·福莱特的《圣殿春秋》、阿加莎克里斯蒂的小说时，就是追求一个好故事，而且阅读感受相当单纯，那就是“享受”。你可以放弃意义的追寻，径直进入故事。马原曾经这样描述阿婆，大意是说每读她老人家的小说就是下一局棋，但是马原很少赢。我絮叨这些无非是想说，在更多时候我们读不进去卡夫卡，只想拿起金庸，我们不一定一天到晚都要读陀思妥耶夫斯基、资治通鉴、托尔斯泰，但是我们可以在随时随地看看漫画或者动漫，非要看点文字的话，为什么不读一读斯蒂芬·金呢。

比如《破雾者》，生动的情节底下，作者将具体的人性演变成种种形状，您得把所有的碎片拼接在一起，最后的成品像镶嵌画一样包含有多种颜色和图案，每一块奇形怪状的人性碎片都必须被放入它自己的位置上。人生真的很辛苦，我们做的所谓的有意义和有用的事情，或者说装模作样的事情已经太多了，不如暂停下来犒劳自己、原谅自己、放过自己，读一个纯粹的好故事。

德国诗人席勒说：“只有当人是完整意义上的人时，他才能游戏；而只有当人游戏时，他才是完整的人。”

为此，我郑重地向大家推荐《破雾者》。

作者：与之

来源：Enjoy英卓读书会

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注：本文已获作者授权发布