如梦令·“雨行”三首

如梦令·“雨行”三首

作者：吴淳

其一 雨行

烟雨濛濛堤路，伞下佳人轻步。

忽有鱼儿跃，惊起枝头鸦鹭。

且住，且住，檐前幽静如故。

其二 雨雁

大雁行前舞步，江北怎能牵住。

秋雨似挽留，惜别云绕深处。

天路，天路，排成人形飞渡。

其三 雨路

昨日黑云如幕，山路烟笼迷雾。

风雨似飞瀑，阻断回家归路。

停步，停步，淋透秋衫长裤。

附：

读吴淳作《如梦令》“雨行”三首赏析

史嘉平

读学者吴淳《如梦令》“雨行”三首，想起与他在去年深秋，携游香山时作的一幅对联来概括他用词《如梦令》“雨行”的意境与画面感，亦觉别有一番情趣：

上联：雨润三章，堤畔惊鱼、雁逐秋云、山径阻风，皆入小令藏清趣

下联：情融千境，檐前寄静、天路怀离、衫湿承真，尽凝短词见本心

吴淳先生的这三首《如梦令》其别有一番余韵在于他以“雨”为情感纽带，分别聚焦“堤路雨景”“秋雨雁飞”“山路雨阻”三个场景，既恪守词牌格律精髓，又于精巧篇幅中藏尽意趣，其作品特质与创作技巧可从三方面解析：

一、作品核心特质：以小见大的场景诗学

三首词作均以具象场景为切入点，于细微处传递情感余韵，形成“场景—瞬间—心境”的递进脉络。

《雨行》捕捉雨中堤岸的动静转换：“烟雨濛濛”的静景铺陈与“鱼儿跃”“鸦鹭惊”的动景突现形成对比，末句“檐前幽静如故”又归于静谧，暗合“热闹过后归真”的淡然心境。

《雨雁》借秋雨雁飞写离别意：“舞步”状雁飞姿态之轻盈，“挽留”赋秋雨人情之暖，最终“人形飞渡”的壮阔画面，将惜别之情升华为对自由迁徙的怅望与敬意。

《雨路》聚焦归途遇雨的生活片段：“黑云如幕”“风雨飞瀑”的夸张笔法渲染困境，而“淋透秋衫长裤”的直白收尾，尽显生活本真的狼狈与坦然。

三者虽题材各异，却共同构建了“雨境即心境”的意象体系，从自然闲趣到羁旅情思，再到日常况味，展现出丰富的情感层次。

二、写作风格：质朴鲜活的纪实性与意境美

1. 语言风格：浅白中见醇厚

词作摒弃晦涩典实，以口语化的白描语言构建画面。如“伞下佳人轻步”“淋透秋衫长裤”，均为生活化表达，却精准传递出“轻盈”“狼狈”等细节质感；“江北怎能牵住”的反问，则让惜别之情更显真切，兼具通俗性与感染力。

2. 意境营造：动静相济显张力

三首词均善用“静—动—静”或“动—静—动”的节奏变化塑造意境。《雨行》以“烟雨濛濛”起静，以“鱼跃鹭惊”转动，终以“檐前幽静”收束；《雨雁》以“雁飞舞步”起动，以“云绕深处”转静，再以“飞渡”作结，动静交替间让画面更富呼吸感，避免了单调平直。

三、创作技巧：精准契合词牌的格律与表达

1. 格律恪守：贴合词牌本真特质

《如梦令》正体为三十三字，七句五仄韵一叠韵，句式为“6656226”。吴淳的三首词均严格遵循此格律：

韵脚精准，如《雨行》以“路、步、鹭、故”押仄韵，《雨雁》以“步、住、处、渡”押韵，符合词牌“仄韵增强力度”的特质；

叠句“且住，且住”“天路，天路”“停步，停步”均承担了“情感爆发与结构枢纽”的功能，既强化音律回荡感，又推动情节与情感递进。

2. 意象运用：以“雨”为线的系统建构

“雨”作为核心意象贯穿三首，却承担不同功能：《雨行》中“烟雨”是场景底色，渲染朦胧氛围；《雨雁》中“秋雨”是情感载体，化作“挽留”的象征；《雨路》中“风雨”是冲突主体，制造归途阻碍。这种意象的差异化使用，既保持了组诗的整体性，又避免了重复拖沓。

3. 细节捕捉：“词眼”见神韵

词作善用动词与瞬间细节点亮画面，如《雨行》的“跃”“惊”二字，将雨中生机凝于一瞬，堪比李清照“惊起一滩鸥鹭”的灵动；《雨雁》的“牵住”一词，以拟人化手法将无形的惜别之情具象化，尽显“以小见大”的表达智慧。

综上，吴淳的这三首《如梦令》既是对古典词牌的精准传承，又以鲜活的生活视角与质朴语言赋予其现代生命力，做到了格律严谨而意趣盎然，场景微小而情味悠长。“诗贵妙悟、词主婉约、文主气势”是对中国古典诗、文、词三种文体核心审美标准的精辟归纳与并置，其融合了：严羽（宋）的“妙悟”说（诗论）、张綖（明）的“婉约”说（词论）、刘大櫆（清）及前人“气势”说（文论）；这三者分别代表了三种文体在各自发展成熟期所形成的、被广泛认可为诗、文、词的审美理想，而吴淳先生的词作能熟练的运用并融汇贯通，使三者在他的作品中常见兼而有之，实在是令我观其词而叹！幸甚得其所见也。

（注：本文已获作者授权发布）